戏民生、乐民情、话民风、舞民俗
戏民生、乐民情、话民风、舞民俗音乐剧《太阳照在屋顶上》是一部体现时代精神的作品，在它中间，既有着党的扶贫攻坚政策的温暖体现，又有着民生、民情、民风、民俗的融汇交集。它的戏、乐、话、舞活跃于舞台之上，为人们映射而出的是一种新鲜的、充满希望的未来前程。
当下中国，“脱贫攻坚、人民至上”已成为一个时代的大主题，而讴歌党、讴歌时代、讴歌先进人物，则是全国人民心中翻涌的主旋律。
在这种形势下的带动下，全国各地出现了很多以扶贫攻坚为题材的文艺作品，而这些作品，则从各个不同的角度，宣扬并表现了党的优越政策以及政府的实际行动。
这部音乐剧是由湖北省民族宗教事务委员会、湖北省文化和旅游厅指导，恩施州委宣传部、恩施州文化和旅游局、湖北省民族歌舞团出品，湖北省民族歌舞团演出的。
这是一部扶贫攻坚题材的新作品，它采用了音乐剧的形式，故在剧情的陈述和表演上较为随意宽泛，且在音乐、舞蹈等方面更具时代气息。
该剧总策划是湖北省民族歌舞团团长燕冰，编剧是湖北省艺术研究院研究中心主任彭阳，作曲是武汉音乐学院教授洪凯，总导演是湖北省文联，湖北省演艺集团艺术总监梅昌胜。
《太阳照在屋顶上》是一部土家族风格的音乐剧，这部剧集土家族音乐、土家族舞蹈、土家族民俗为一体，以综合艺术的手法，表现了一个真实而又富有教育意义的故事。
这部音乐剧共分六幕（加尾声），第一幕：比穷，第二幕：心结，第三幕：走访，第四幕：见证，第五幕：，第六幕：转变，尾声：送别。
全剧的情节很有特点，它通过在土家族屋顶村扶贫工作中，村民田根生心生邪念，弄虚作假，想靠歪心思骗取贫困户名额的不良行为，反衬出当地扶贫尖刀班工作人员细心工作、耐心诱导、坚持原则的工作作风。
同时以田根生的心上人李凤兰、老村委、田根生的祖奶奶等人的言教身教为辅助，更以尖刀班女干部姚婷舍身救人的精神为启示，触动了田根生的灵魂转变。
从而使他痛心疾首，幡然彻悟，明白了要想脱贫就必须靠个人努力奋斗，要想幸福就必须步入人生正轨的道理，从此脚踏实地地勤恳劳动，最终靠自己的努力摆脱了贫困，真正挺起了作为一个男人的腰杆。
编剧在这里选择了一个以往人们不太关注的角度，利用悲喜剧交叉的手法，使剧情在观众的思维变化中形成对比，继而达到意义提升的效果。
从戏剧角度讲，该剧中的人物塑造很成功，几个主要角色均有个性特点，尤其是田根生，这是该剧中的一个核心人物，由于整部剧的剧情需要围绕着他运转，故编剧对其形象、性格、动作、语言的设计非常细腻。
其次如肖近山、姚婷、李兰凤、幺妹等角色，亦都塑造得合情合理，特别是李兰凤，她与田根生是恋人关系，因此在剧中承担了很多感情戏的分量。
而这个角色还有一个特性，那就是她是田根生心中的“灵魂”半岛·体育中国官方网，所以在剧中，李兰凤很有潜在的影响力，她对田根生后来的思想转变起到了很大作用。
除人物塑造外，这部音乐剧中还有一些灵活的艺术特点，一般来说，面对扶贫攻坚这样的情节，大多数编剧都会采用轰轰烈烈的正面教育和正面歌颂手法，以便突出英雄人物和宣传正能量。
然而，彭阳则不然，他选择了一个较难的，别人不易想到角度，从侧面反映出扶贫路上的艰辛以及扶贫工作的辛苦，并在树立优秀扶贫尖兵的同时，更强调了他们依靠党的政策，发动群众，克服歪风邪气的工作态度和敬业精神。
他的剧本，最大的特点就是运用了反差的手法，通过不同人物的思想及行为对比，使剧情中的诙谐性、曲折性、复杂性融合在一起，最终将人们所期待的正能量主题发挥出来。
《太阳照在屋顶上》的作曲是一位很有才华的年轻作曲家，他叫洪凯，曾经是武汉音乐学院的作曲硕士，现在是该院的作曲教授。
洪凯为这部音乐剧所写的音乐，无论从专业角度上看还是实际角度上看都是一个亮点，这是现场观剧者所一致认可的。
洪凯在创作中，有意融入了土家族民歌、舞曲及湖北花鼓戏的音乐元素，以特殊性强烈的节奏和富有现代感的韵律，将音乐剧的时代气氛渲染到了极致。
洪凯在创作中采用了歌剧与音乐剧相“嫁接”的表现形式，以咏叹调、重唱、合唱等形式结合民歌、民谣的乐风，使音乐从始至终处在一种有趣有味的规格之中，更使每个角色都在这种有趣有味的规格中展现出自己的个性。
洪凯的音乐最大限度地借助了地方戏曲的特点，很多唱段的音调直接取材于湖北花鼓戏的元素，而一些地域性、民俗性的动感节奏，则在剧中的舞蹈（特别是群舞）场面中得到了栩栩如生的体现。
听得出来，作曲家是一位长期“掌握”管弦乐团的行家里手，虽然当天的演出播放的是录音，但我能够感觉到，假若有朝一日能用乐队演奏，这部剧的实际演出效果一定会很好。
《太阳照在屋顶上》的总导演梅昌胜，近年来一直活跃在各种原创剧目的创演中，而执导音乐剧则是他的拿手强项。
记得几年前，我曾看过由他执导的《黄四姐》，那也是一部土家族风格的音乐剧，而此次执导《太阳照在屋顶上》，应该是他在湖北省民族歌舞团“梅开二度”的音乐剧执导尝试。
梅导执导作品很有大局观，面对一部情节相对复杂的戏，他的做法是，先将剧中的线路脉络梳理清楚，然后逐步找出相匹配的“对手戏”角色，并将他们按主次排序一一处理。
在遇到几条线叠置时（正能量、负能量、爱情、亲情等），他会迅速找出其中的主线，并将几条副线作为陪衬，辅助主线达到最佳的表现效果。
梅导对人物塑造亦有着自己的方法，他很重视角色的性格表现和心理体验，田根生有着多面性的特点，他思想虽然落后，但情感真挚，朴实厚道，具有教育改造的余地。
在全剧中，这个人物的表现一定要拿捏好分寸，不能把他塑造成地痞流氓，也不能把他塑造成愚钝贫民，因为他并非没有文化，也并非是赤贫户（实际已脱贫），他只是想利用不正当的手段来“揩油”，从而与他钟爱的人一起过好日子。
梅导执导演员塑造的田根生形象，基本上做到了外滑内实，且在分寸在把握上富有节制，演出了这个角色真正的内心独白。
除田根生外，李兰凤、姚婷、幺妹三个女性角色也处理的很有尺度，特别是李兰凤，她的善良、聪慧、柔情、包容都是内在的，她在原则问题上一丝不苟，在情感问题上真挚热情。
另外，梅导在调度舞台、掌控舞蹈场面等方面亦做得十分有效，在他的总体安排下，整部音乐剧的舞台场景有伸缩、有扩张，有丰满、有聚焦，感觉上层次分明，井然有序。
《太阳照在屋顶上》是湖北省民族歌舞团独立完成的一部原创音乐剧，具有突出意义的是，全剧中所有的角色均由本团演员担任，演出时没有外请任何大腕级演员，这一点尤为值得称赞。
饰演田根生的易汉章，是该团中一位十分年轻的演员，据说他的乐理知识不深，排练时有时是靠模仿而一句句地学会音乐的，由此可见他为完成任务付出了多么大的努力。
当晚这位年轻小伙子在舞台上非常卖力，尽管年轻，但在很多重分量的戏中表现得很有定力，而他的歌唱功力则显得更为突出，演唱中民族韵味的体现非常到位。
其次如饰演肖近山的蔡呈、饰演姚婷的雷淑敏、饰演向庆才的李顺洪、饰演祖奶奶的王晓琼、饰演幺妹的陈代珊等，她们的唱演及舞台表现功力都很出色，有些演员可以说已经达到了国家级优秀演员的水平。
一部音乐剧的成功与歌剧的成功有着很大不同，歌剧的特点是以音乐为主要表现手段，而音乐剧则是综合的，除了音乐外，语言、哑剧、舞蹈等其他形式、都是其主要的表现形式，尤其是舞蹈，它在整部音乐剧中所占的比重，几乎与音乐和语言相等同，是一般音乐剧中不可缺少的重要成分。
所幸湖北省民族歌舞团有一支优秀的高水平舞蹈队，这个舞蹈队在当晚的演出中发挥了很好的作用，他们除饰演群众演员外，还经常以带有浓郁土家族风格的舞蹈串接全场，这些舞蹈演员的表演，既给现场观众带来轻松的享受，又为剧情的发展做足了色彩上的铺垫。
总之，《太阳照在屋顶上》是一部非常有特色的音乐剧，在形式、结构、风格上，它并没有追求国外音乐剧的特定模式，而是结合中国特点，以民族戏曲、民歌演唱、民族歌舞为基本元素，通过近似歌剧式的戏剧性组合而创作的，其中带有强烈的民俗特征与时代意义。
当然，我在看过这部音乐剧后，也着实感觉到了一些创演方面的缺陷，现就最主要的问题说说我的看法。
纵观全剧，编剧有着在情节上顾及太多的倾向，全剧所涉及的线路和脉络太过复杂，犯了歌剧、音乐剧创作中重叠情节、冗褥情节的忌，很多地方有着令人费解的现象，而这些现象则影响了音乐剧主线的顺利呈现。
而由于演出时间过长，随之带来了整部剧的戏剧焦点不够集中，剧中的分散点过多，从而使主题的表现不够鲜明。
纵观全局，作曲家写的音乐很有可听性和民族性，风格与趣味亦很突出，但它缺乏每个角色的独立个性和独立主题，亦缺乏贯穿全剧的主导动机。
如此一来，观众在看戏时所感受到的音乐就显得非常雷同，而剧中音乐雷同的地方过多，就使得鲜明独特的地方过少，因此它的实际表现力也就随之降低了。
虽然湖北省民族歌舞团的演员阵容齐整，年轻演员发挥出色，但从整体来看，还是有许多经验不足的地方。
例如，有些演员的戏演过了，角色给人的印象过于滑稽，还有的演员入戏不够，在舞台上的表演不够逼真。
此外，有些演员缺乏必要的声乐训练，尽管他们可能不是搞声乐的，但要想真正在音乐剧舞台上立足，过硬的歌唱功力是绝对不可缺少的。
现在全国各种歌剧、音乐剧的演出为了造势，都将音响开放到了极致，其效果非常不好，它不仅损害人们的生理听觉，也破坏了艺术作品的真实效果。
在它中间，既有着党的扶贫攻坚政策的温暖体现，又有着民生、民情、民风、民俗的融汇交集。它的戏、乐、话、舞活跃于舞台之上，为人们映射而出的是一种新鲜的、充满希望的未来前程。
据悉，这部音乐剧今后还将继续修改提高，争取成为湖北省民族歌舞团的创演精品。在此我以发自内心的衷心寄予，期望他们梦想成真，早日实现这一宏伟夙愿。
