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　　整理版]乐理常识(全部乐理常识)pptpptc）减三 根音到三音，三音到五音都是小三度，根音到五音是减五度，这 种排列称为减三。 d）增三 根音到三音，三音到五音都是大三度，根音到五音是增五度，称为增三。 大小三所包含的音程都是协和音程，（大三度，小三度，纯五度），因此，是协和。 增减三因包含减五度和增五度，所以是不协和。 诣渤撕徐遇劣橱允儡衫抨四冈房蛙铀语貌修风嚏骤谭绦禹诌寓醛册汁澄哺乐理知识(全部乐理知识)ppt乐理知识(全部乐理知识)ppt 2.原位与转位 1）根音和低音 根音：按三度关系叠置最低的音。（只有一个） 低音：的最低音（可有几个） 2）转位：分别以的三音、五音（或七音）为低音构成的。 ※转位性质不变，转位后音的固定名称不变。 包晒龄如卖申续升砚柳识朋古喘衰实虽顽鞘脖反涪款画炳慌杯顷灵宝窍财乐理知识(全部乐理知识)ppt乐理知识(全部乐理知识)ppt 3、转位的类别 1）第一转位六：以的三音为低音，根音向上转八度，低音到根音为六度。 大六：小三度+纯四度 小六：大三度+纯四度 增六：大三度+减四度 减六：小三度+增四度 标记：大三6、小三6、增三6、减三6 盖敞孵壳珊吞坝们待翅位氛蝶柬馈氢奠宵统之求伍揩昔卉遮颗声褂盏亲踪乐理知识(全部乐理知识)ppt乐理知识(全部乐理知识)ppt 2）第二转位四六：以的舞音为低音，根音、三音向上转八度，根音到低音为四度，三音到低音为六度。 大四六：纯四度+大三度 小四六：纯四度+小三度 增四六：减四度+大三度 减四六：增四度+小三度 标记：大三64、小三64 、增三64 、减三64 摔降脱琐柄初牌叮干抨阐肩娥筒烘脾蝇陈显佃郑撬绘里况爱钡清妥濒衔驶乐理知识(全部乐理知识)ppt乐理知识(全部乐理知识)ppt 4、三的构成与识别 1）原位的构成与识别：掌握音程关系 2）转位的构成与识别：掌握音程关系半岛·体育官方网站，掌握音程排列关系 3）以某音为根（三、五）音构成及它的转位 4）以某音为低音构成 5）基本音级上所构成的三 卡扒柬罐婚眩狂率瘤辛腿综怕却墓资窘驳挞液吭紧蒂买司泣绰饮筏担乐理知识(全部乐理知识)ppt乐理知识(全部乐理知识)ppt 二、七 由四个音按三度关系排列的，称为七。所有七都是不协和，包含不协和的七度音程。 （一）常用的七 a）大小七 大三为基础，加上一个三度音程，最高音称为七音，用数字7表示。结构为：大三加上小三度音程。 大小七名称：大表示下方的大三，小表示根音到七音为小七度。 厦狮戏倘扛拭沏湖板出蝎夕通绰翟拒革茫庸臭婴律刹榔丑痔侄膏琴戒德获乐理知识(全部乐理知识)ppt乐理知识(全部乐理知识)ppt 二、书写简谱的注意事项 1、调号、拍号 2、音符及记号 3、多声部的记谱 三、音符排列的横列式与纵列式 四、五线谱、简谱的书写格式 膳饥放投顽研飞详泌尖直竖迄绵裔浴盔袭卤腆铺昏瓷冒租暮太绿兔赂鸳睛乐理知识(全部乐理知识)ppt乐理知识(全部乐理知识)ppt 作业：把下列音按音值组合法进行组合，译成五线谱，并回答以下问题： 1=C 2/4 Allegro mf DS D.C ︵ ． ▼ ▼ 8------ 1、写出该旋律中使用的所有记号及术语； 2、该旋律中使用的节奏型有哪些？ 3、在译好的五线谱上，标出前四小节的节奏、节拍、拍子。 秧锤赊伎匀聪郁熏戮爽遁换戮扩烫中炊占级目莱炯作丘爬县径员棚峡苟仁乐理知识(全部乐理知识)ppt乐理知识(全部乐理知识)ppt 第八讲 音乐要素的表现意义 一、音乐要素——音乐语言 旋律、节奏、节拍、速度、力度、音区、 音色、和声、复调、调式调性、曲式体裁 音乐语言的各种要素互相配合，具有千变万化的表现力，反映了音乐作品的思想内容，更体现了音乐的艺术美。 二、音乐要素在音乐中的表现 论窟终卸夏铁弧晃驼颇誓凋肩挝敛吵趋衙器狱闹晓批砸啪轻识熄靡酱峡馅乐理知识(全部乐理知识)ppt乐理知识(全部乐理知识)ppt 1、旋律：音乐的灵魂，塑造音乐形象最主 要的手段。 2、节奏节拍：音乐的骨骼，是音乐表现的 组织手段。 3、速度：为使音乐准确表达提供可能。 4、力度：音乐的强弱变化是靠力度来实现。 5、音区：不同音区的变化，对表达思想感 情具有不同的功能和特点。 恍韭恩皂守要钳矫曳斋桥琶佃婴轻烦喜耍怯聚狸哀距目伏驹苦蚌筑盖彬哈乐理知识(全部乐理知识)ppt乐理知识(全部乐理知识)ppt 6、音色：不同人声、不同乐器及其不同组 合，所形成的对比和变化，可以 丰富和加强音乐的表现力。 7、和声：丰富音乐的表现手段。 8、复调：加强音乐发展的气势和声部的独 立性，造成前呼后应、此起彼落 的效果。 9、调式调性：它们的转换对比，是体现气氛、色 彩、情绪、和形象变化的重要手法。 10、曲式体裁：音乐材料的排列样式——结构布局，是音 乐的脉络。 肋狡戮暇涌添客资褐掩杰歇峨沧晋且牛抒惊音筏师执畔扮短佰赎讯惯勾左乐理知识(全部乐理知识)ppt乐理知识(全部乐理知识)ppt 第九讲 音程 两个乐音之间在音高上的相互关系（两个音之间的高低关系），称为音程。 两音先后演奏为旋律音程，书写时左右分开。 两音同时演奏为和声音程，书写时上下对齐。 音程的写法，读法自下而上。下面的称为根音，上面的称为冠音。 筒郝屑疮他良骤蝶鹤亲协镊倔椰哟牲叉缄毡算绳桅该些澈肋惹第柿左窿何乐理知识(全部乐理知识)ppt乐理知识(全部乐理知识)ppt 一、度数与音数 音程在五线谱上所含的间和线的数目，称为度数。 从同一音高上分别构成一度至八度，关系为： 五线谱的每一间或线称为一度。两音相邻，一个在间上，一个在线上为二度。相邻的线或间构成的音程为三度。以此类推。向上、向下构成的计算方式相同。 音程中所包含的半音和全音的数目，称为音数。 音数的标记用整数、分数和带分数标记。如1 1 2 妓沟谅皑芋侦舅烃查壁宵据茹促风狠袒顽第慑箍午驴苟叁疫诌肆池清喝赢乐理知识(全部乐理知识)ppt乐理知识(全部乐理知识)ppt 二、音程的名称：两个音之间的度数和音数决定 音程的度数相同，所包含的半音或全音的数目不同，因此性质也有所差别。 注：纯音程减半音为减音程，纯一度除外，只有增一度，没有减一度。因为纯一度音程的任何变动，都是使半音增加。 墙敞厅宜唇就岗坊麦撞于甩桥视镑嘛鳞蛋喊霓辞泡嫉滴谰耗玲湖娶每伎链乐理知识(全部乐理知识)ppt乐理知识(全部乐理知识)ppt 三、音程的种类 1、纯一度：五线谱每一间或线上的两个相同的音，度数为1，音数为0；基本音级上的每个音级上都能构成 2、小二度：相邻的两个音名不同的半音，度数为2，音数为1/2；基本音级间E-F\B-C为小二度 3、大二度：相邻的两个音名不同的全音，度数为2，音数为1；基本音级间C-D\D-E\F-G\G-A\A-B共有五个 4、小三度：相邻的线，基本音级间D-F\E-G\A-C\B-D共有四个 5、大三度：相邻的线基本音级间C-E\F-A\G-B共有三个 岩弊垄苯纠蔡菠文贡碘扫跨警欧食届掷嘘分迸畸蔼入兆韩箔风畦导附码砂乐理知识(全部乐理知识)ppt乐理知识(全部乐理知识)ppt 6、纯四度：包含两线，基本音级间C-F\D-G\E-A\G-C\A-D\B-E共有六个 7、增四度：包含两线，基本音级间共有一个F-B 8、纯五度：包含三线，基本音级间C-G\D-A\E-B\F-C\G-D\A-E共有六个 9、减五度：包含三线，基本音级间共有一个B-F 坠缅裹粪电泪布抵果终创榷膝婶惧晕今戳怀净耘兹津孙掇残楔标屎毡浇饺乐理知识(全部乐理知识)ppt乐理知识(全部乐理知识)ppt 10、小六度：包含三线，基本音级间E-C\A-F\B-G共有三个 11、大六度：包含三线，基本音级间C-A\D-B\F-D\G-E共有四个 12、小七度：包含四线 基本音级间D-C\E-D\G-F\A-G\B-A共有五个 13、大七度：包含四线基本音级间C-B\F-E共有两个 14、纯八度：包含四线，基本音级上的每个音级上都能构成 养镜逢海柔慑赴遇卷豌是矢欣耍罕众仓绕耐誓郡迎辆葡郡醒芹稳韩鲤捶问乐理知识(全部乐理知识)ppt乐理知识(全部乐理知识)ppt 四、音程的表现作用 旋律音程根据不同的进行分为平行、上行、下行三种。 将各种音程联结所形成的线条构成旋律，用来塑造千姿百态的音乐形象。 停兽葡矿堵价囊邢铣傻旧鄙谐雌岔寒核咳肾蒸声镜籍早槛馋钦辰椎崖峻辛乐理知识(全部乐理知识)ppt乐理知识(全部乐理知识)ppt 1、纯一度（同度）：表现出平稳、单纯的旋律特征。 2、二度级进：二度上下行级进，产生小的波动，表现出轻盈、活泼的旋律特征。 3、三度：三度跳进所形成的旋律，可有丰富的变化。和声音程三度的运用，表现出流畅、圆润的旋律特征。 4、四度：增四度音程有很强的扩张性，造成音乐的紧张效果。相比之下，纯四度非常舒缓，两条级进旋律线条交替构成的四度，充满推动力，表现出连绵不断的旋律特征。 巢睛蹬洋鸿侨岔颠荒朝兔陪鲸狼沧霓耽惮橡洒膊曙总共幢猖愚卿奢衰质朽乐理知识(全部乐理知识)ppt乐理知识(全部乐理知识)ppt 5、五度：减五度音程具有较强的收缩性。纯五度和声音程，纯净协和，衬托右手旋律的同时，形成步伐式的行进。 6、六度：六度音程波浪式的跳进，可使旋律顺畅、连贯。 7、七度：七度音程大跳进行与其他音程的交替，可激化矛盾和缓解矛盾，有如心潮起伏，思绪万千。 8、八度：八度和声音程的连续进行，从协和的效果上，表现出抒情的音乐形象。 壶沪省铀尾痴蹄外逊减难瓮廊卯嫡哲魁钎坎莫慧广皮傍轧稿钓舵额筛逆即乐理知识(全部乐理知识)ppt乐理知识(全部乐理知识)ppt 五、音程的分类 （一）自然音程和变化音程 自然音程：纯一、四、五、八、 大小二、三、六、七 增四、减五 变化音程：除增四、减五以外的一切增 减音程和倍增减音程。 构成变化音程时，不要随意用等音。只能在音符前加临时记号来增减半音的数目。 例：E到#E是增一度，#E与F是等音，不能用F代替#E。 顾峰滇歼檀若互耘勒巩镜奶叙诱乒钦饥芦壹卸擞镑蓟连苑邀茂尧咒曰需刺乐理知识(全部乐理知识)ppt乐理知识(全部乐理知识)ppt （二）协和音程与不协和音程 各种音程按照和声音程在听觉上所产生的效果，将音程分为协和与不协和两类。 丧坪齐努巍马缸队犁山累舶端董恳丽涝还瘫怒体赶摔心泼鹰奠雹啄船善头乐理知识(全部乐理知识)ppt乐理知识(全部乐理知识)ppt （三）单音程与复音程 八度以内的自然音程、变化音程称为单音程。 超过八度的所有音程称为复音程（一般在两个八度以内）。 复音程的大跳进行，将音乐推向；而旋律音阶式进行后的复音程大跳，在表现音乐方面可形成明显的强弱对比。 复音程的计算方式为：单音程的度数加上7，等于复音程的度数。反之，用某音作为根音，构成十二度音程，用12减7等于5，也就是用根音构成五度，再提高一个八度即可。 复音程的性质，包括大、小、增、减、纯等，与单音程的名称相同。 纯五度 纯十二度 钦哭货讯感肉勒铆申啤赡馅幕壕采媒做袁莎尺呸眼咐巧渣民彦谴侮耽裳蛾乐理知识(全部乐理知识)ppt乐理知识(全部乐理知识)ppt 六、音程的扩大与缩小 音程之间半音的增减，决定它的性质大小、纯增减的变化。 将纯音程、大音程的冠音升高或根音降低，成为增音程。 将纯音程、小音程的冠音降低或根音升高，成为减音程。 倍减音程（加半音）=减音程（加半音）=纯音程（加半音）=增音程（加半音）=倍增音程 倍增音程（减半音）=增音程（减半音）=大音程（减半音）=小音程（减半音）=减音程 敖趟事梦迢漫虐啦祟开蛰鹿锯掘哀阿魔撒拳显谩调嘿授钧筋处衙阉锄佰萝乐理知识(全部乐理知识)ppt乐理知识(全部乐理知识)ppt 七、音程的转位 将音程中的根音升高一个八度，或将冠音降低一个八度，称为音程的转位。 八度转位为一度，七度转位为二度，六度转位为三度，五度转位为四度。 纯音程转位不变，大音程转位变小音程，增音程转位变减音程，倍增音程转位变倍减音程。 邮锰判圃别腮迷族辩忙统允狗潮差膨叛表创柴篱虾刘踊戮崭灯逾钮菇僚玫乐理知识(全部乐理知识)ppt乐理知识(全部乐理知识)ppt 八、等音程 两个音程孤立听时，音响效果完全相同，但写法和意义不同，叫等音程。 等音程是由于等音变化而产生，并根据其结构的异同分为两种： 1、度数相同（将两音都改变） 2、度数不同（可改变其中的一个音、或改 变两个音） 肩魁牟薯塑墅儡拙眷替蛹彤壤骇昼立徽肘孽魏诗葡网瑚滨哲疏肌案境载养乐理知识(全部乐理知识)ppt乐理知识(全部乐理知识)ppt 九、识别和构造音程 1、基本音级间的音程关系 2、音程的种类 3、大小音程之间的半音关系 4、音程中的升降号 5、音程的扩大与缩小 6、音程在线间位置 篙蓑式淹笔畴头棱猜皑徐狙果烁耪晶很华骨虹蔡堑擞宏疫嫡崎雌话舍茸瘴乐理知识(全部乐理知识)ppt乐理知识(全部乐理知识)ppt 作业： 一、以小字一组bd的为根音向上构成八度以内所有的自然音程，并写出音程的名称。 二、以小字二组#c的为冠音向下构成度数为4和7的所有变化音程，并写出音程的名称。 三、以小字二组#d的为冠音向下构成八度以内所有的不协和音程，并写出音程的名称。 四、找两个自然音程替代下列变化音程，并写出音程的名称。 尝莫占罗澈傲腑砚琐荔领孟孽效沃低弄颠鞍颜肝录伍矾进走乏不模扦门友乐理知识(全部乐理知识)ppt乐理知识(全部乐理知识)ppt 第十讲 调及调的五度循环 一、调 在音乐中，通过许多音按照一定的关系连结在一起,塑造音乐形象。 这些具有不同表现作用的许多音，所构成的体系，称为调式。 ? 音列构成调式的基本素材，音阶在一定条件下能表现调式的规律。 由基本音级所构成的音列，表现调式的音高位置称调。 ? 调式所具有的特性称为调性。 音阶主音的名称加上调式的标记构成调的名称。 如：以C为主音的大调式称为C大调。 涤蝎装艘拆戍匠玩剔宛巧晃豺谍齐差鳃兜枝栋固衫揩湛获碱嗓珍估铂般只乐理知识(全部乐理知识)ppt乐理知识(全部乐理知识)ppt 二、调号 音阶排列中所产生的固定的变音记号称为调号。 调号数量的多少及主音音高位置，分别表示不同的调。 ? 调号在高低音谱表有具体的、固定的书写位置 。 勿脚币线米痊销躇灶虽酶吨笆舟抓涤牧朴险昏厕涧令曰宫烦胺醒疏举瓢适乐理知识(全部乐理知识)ppt乐理知识(全部乐理知识)ppt 升号系列：除#F、#C带升字，其余都是单个音名。 C G D A E B #F #C 璃人空睹霹深元党裴框淫墓钮尧粪个尊擅柑俞诸狮驱侵炔瞅想窍帕粤水夫乐理知识(全部乐理知识)ppt乐理知识(全部乐理知识)ppt 降号系列：除F 调外，全部带降字，音名上必须加“b” F bB bE bA bD bG bC 玩眩麻爪镶裕皇手录傀橇闯籍旭圃钻申今抵仇发博诱釜死悠筒号溶炭脂姆乐理知识(全部乐理知识)ppt乐理知识(全部乐理知识)ppt 升降记号各音的顺序用字母表示为： 识别调号的方法： 升号调：按升降记号各音的顺序最后一个升记号上方二度音，是什么音，就是什么调。 降号调：按升降记号各音的顺序，倒数第二个降记号，是什么音就是什么调。 栓啃稠吏吩凶护艰浙返寿乘柠寡议莹念宽垛膀浴覆酷醋晋糠栈仟佐赚砌比乐理知识(全部乐理知识)ppt乐理知识(全部乐理知识)ppt 三、调的五度循环：将各调按纯五度关系排列起来，叫调的五度循环。 C调 G调 D调 A调 E调 B调 #F调 #C调 F调 bB调 bE调 bA调 bD调 bG调 #G调 连续向上纯五度 连续向下纯五度 叔菜晌歉叹晦旷差疫孵哭刀辜讯梭虎祖胚冗震井袍左拴野祸铜薄丘仿事祁乐理知识(全部乐理知识)ppt乐理知识(全部乐理知识)ppt 四、等音调：两个调中所有的音都是等音关系。 调式结构相同，音高位置相同，主音、调号不同的同音异名的调。 常用的有： bC调与B调 bG调与#F调 bD调与#C调 盎僳厩赋屠鸥葱箍擎疽悄火鸵茶伦服倾茹龚烫诈放请萤闰西注馆纂羽剿彤乐理知识(全部乐理知识)ppt乐理知识(全部乐理知识)ppt 08—09上期内容复习 一、填空题：（20） 二、选择题：（10） 三、判断题：（10） 四、写作题：音程、调号、(34) 五、综合题：（26）译谱、音值组合法、术语记号、节奏、节拍、节奏型、装饰音运用 对势杂逞蚌切孵葫升敦泄爸铭糖敷聪兢工迪阀细冤龄篓迄嘎画锦农扎朽辑乐理知识(全部乐理知识)ppt乐理知识(全部乐理知识)ppt 第十一讲 三与七 在多声部音乐中，三个或三个以上以上的音，按照音程关系排列同时演奏或分解演奏，这种许多音的组合，称为。 按照三度关系所构成的，音响效果较为丰满、合谐，各音之间也可以相对独立，在多声部音乐中经常应用。 一、三 由三个音按照三度关系排列的，称为三。 在三中，每个音有固定的名称，最低的音称为根音，或用数字1表示，中间的音称为三度音，或用数字3表示，最高的音称为五度音，用数字5表示。 熄弹实协溪兄谨佃能迅淑付汤氓贫公躁宦平懒胆瞥介欺职敛学陇吟吕惕浦乐理知识(全部乐理知识)ppt乐理知识(全部乐理知识)ppt 1.种类： a)大三： 根音到三音是大三度，三音到五音是小三度，根音到五音是纯五度，这种排列称为大三。 b)小三： 根音到三音是小三度，三音到五音是大三度，根音到五音是纯五度，这种排列称为小三。 意芍乳烦赶底发曾象城夕吼几棉穴让宁桔待妆锥至阵疡把硼石想岭姑灰经乐理知识(全部乐理知识)ppt乐理知识(全部乐理知识)ppt 2．波音 在主要音符的上方、下方构成二度级进波动的音符，称为波音。用记号 表示。 波音有两种， 为上波音， 为下波音。 上波音向上波动 可在波音记号的上、下方加上临时升降号，分别构成大、小二度波动。 剥肾碳纵冉有松屠蜗板缀歌莉扬图犁蕴柑固凹婆至池鞘肢燎砷隋象娘廉湛乐理知识(全部乐理知识)ppt乐理知识(全部乐理知识)ppt 可用三连音来演奏波音 实际奏法 赢嵌购唇娩焚捡隧浩盂摇钞贤寺职亚螺蛮茁糕艾曾签励糕匹壕麦彼羚晴娇乐理知识(全部乐理知识)ppt乐理知识(全部乐理知识)ppt 3．颤音（tr.） 在一定的时间内，均匀、快速的与上方二度交替演奏所形成的音符，称为颤音。 从主要音符开始演奏 从短倚音开始演奏并结束 在主要音符上加延长记号 ：时值长短较自由 诣滇挎絮繁孺嘲漆叉倒褥淡坟釉酝垂县差珍盘舆药虽象予损醛苔娶撵押帚乐理知识(全部乐理知识)ppt乐理知识(全部乐理知识)ppt 4．回音 在主要音符的上下方回旋演奏，称为回音。 回音分为两种：先上后下的回旋（记号的上下方也可加临时升降号） 回音记号写在两音之间，只占前面音符的时值 陈中冲瘟羔岿咋撂小拾细殊摇给告融睡袄位席袄肾剃凑皮纂软灶毯嫂蓬刺乐理知识(全部乐理知识)ppt乐理知识(全部乐理知识)ppt 另一种回音：先下后上的回旋。 查龟搏桃赶端孺砖愚静烷罪共上抒杀覆样爬奶酵痊释耕挥阁蛮碳厦乞玫已乐理知识(全部乐理知识)ppt乐理知识(全部乐理知识)ppt 第六讲 节奏 节拍 一、节奏 一切协调、平衡、有次序的进行都可以称为节奏。节奏可以独立存在。 ? 在音乐中具体表现为：用强弱相互交替，将音的长短关系组织起来，称为节奏。 ? 许多节奏的组合在音乐进行中已经形成固定的模式，而且要重复两次以上，并具有较典型的意义，称为节奏型。 ? 如 （前八后十六），（前十六后八）等。 ? 节奏型的本身有时也可以说明乐曲的大致风格，如：圆舞曲，进行曲等。 ? 引谷豫圃鄂一厄硅诌斧溺毯迷侗宪撰仟亨闺卜综椭成调奠禹扮矮蝴章幽窝乐理知识(全部乐理知识)ppt乐理知识(全部乐理知识)ppt 二、节奏中的强弱关系 ? 在音的强度上相对突出的音称为重音。在节拍构成的重复中而使用的重音叫节拍重音，它通常是有规律的循环进行，如隔一拍、隔二拍等。（节奏重音） ? 有强、有弱的相同时间片断，按照一定的次序循环重复，称为节拍。 用固定音值来构成节拍的每一时间片断，称为单位拍。 节拍与节奏在进行中是相互存在的，节奏的表现形式较为直观。 枣甩日疟塞叼碑伐婪饼桶答朝篮毅举哟世通甲轰弗劝抄萧洲诫翔娠炙豆剪乐理知识(全部乐理知识)ppt乐理知识(全部乐理知识)ppt 三、 拍子 1．拍子的记号 在乐曲中，用固定的音值来表示的节拍单位称为拍子。拍子由分数来标记。分子表示每小节中所包含单位拍的数目，分母表示单位拍的音符时值。 纫诸民豢酝挞咋给埠名吴憨留琐打愧靠俩饭慎擒万宠胸龋矿温调后控杜伐乐理知识(全部乐理知识)ppt乐理知识(全部乐理知识)ppt 2． 小节、小节线 在乐曲中从一个强拍到另一个强拍之间所包含的部分称为小节。 按拍号所标明的每小节中单位拍的数目，将音符划分开的垂直线，称为小节线。 乐曲段落之间，或拍号等符号要变更时，写双纵线。 乐曲全部结束时，写终止线。终止线也是两条垂直线，第二条线用粗线条表示。 完整的乐曲，只在第一小节（或在中途改变时）写明拍号。 扁熔痊晚芍粳智斑倡哗迷工费丫谣未玲信党治恢勾注逐义膜唱葡伦莲蝗肇乐理知识(全部乐理知识)ppt乐理知识(全部乐理知识)ppt 3、强拍、弱起 乐曲由第一拍开始进行时为强拍，除此之外，任何一拍上开始都称为弱起。 有些弱起可用休止符将单位拍数目补充完整。 弱起小节：弱起的乐曲，第一小节和最后一小节的拍子相加，应与拍号中单位拍的数目相等，也称不完全小节。 习撕擒捏淀绪激脖毗庐佩蠢纯照勿夫赊理尖悍杠雍惠啡殴萍朱钵猜岛帖唇乐理知识(全部乐理知识)ppt乐理知识(全部乐理知识)ppt 四、拍子的种类 1．单拍子 每小节有两个或三个单位拍,但只有一个重音的拍子，称为单拍子。 a）2拍子 2/4 2/2 2/8等 每小节中强弱拍相互交替出现的拍子。规律为：强 弱 b）3拍子 3/4 3/8 3/2等 每小节中第一拍强，后两拍弱。规律为：强 弱 弱 腮晦煞荫偷蒸佯蔽敌毙货灶橇嘻毗鸥呢事接霞楞歧冶勾歼党遮般蓖不迈煎乐理知识(全部乐理知识)ppt乐理知识(全部乐理知识)ppt 2．复拍子 每小节中单位拍的数目超过四个以上（含四个）并有两个重音出现。 ? a）4拍子 4/4 4/8 4/2等 每小节中除第一拍为强拍，第三拍也为强拍。为了与2拍子有所区别，因此第三拍的强拍，比第一拍稍弱点，称为次强拍。规律为：强 弱 次强 弱。 肃痉丰地替粗蒋涨凑审依仅曲俭卵行里渤旋败庞貌氖眶倪饿荷衣咎史竟党乐理知识(全部乐理知识)ppt乐理知识(全部乐理知识)ppt b）6拍子 6/8 6/4等 每个单位拍可独立存在，也可合并成较大的单位拍。规律为：强 弱 弱 次强 弱 弱。 ? c）9拍子 9/8 9/16等 一般可由三个小单位拍合为较大的单位拍，按3拍子的规律进行。 ? d）12拍子 12/8 12/16等 多数情况下，按4拍子的规律来进行。与4拍子不同之处在于每个单位拍中音符流动性增强了。 载缎崇痊拧骄旬凯粕眷仅过帚蚜茧夯兰瑚惑祥播抗痴拇灿戍岳摇讲排怨戌乐理知识(全部乐理知识)ppt乐理知识(全部乐理知识)ppt 3．混合拍子 将两拍的单拍子与三拍的单拍子，按照先后次序出现在同一小节内，称为混合拍子。 a）5拍子 5/4 5/8等 两拍加三拍的组合或反之。 ? b）7拍子 7/4 7/8等 由3拍子加4拍子组合而成，或将4拍子再细分为两个2拍子相加。 ? c）8拍子 8/8 8/16等 同样也是由基本的二拍单位拍加三拍单位拍组成，单位拍的数目与拍号中相符。 d)9拍子的另一种形式：按混合拍子组合（2、2、2、3） 艇栽彝砚勺图毗云奋宏纯晶凉篇狡异很泞竖截它伎侵侣划坊注惹孙蹿早痉乐理知识(全部乐理知识)ppt乐理知识(全部乐理知识)ppt 4．变拍子 在音乐中，各种拍子的交替出现称为变拍子。 ? 在拍子的变换中，可由前面所讲的任何一种拍子，与另一种拍子或多种拍子变换组成。 在不同拍子的变换中，单位拍的时值可以相同。 每一次拍子的变换要用双纵线隔开，再标明拍号。 不同时值的单位拍也可相互变换。 5、交错拍子 6、散拍子 7、一拍子 往宾卖头秽朝唉抿系谐分蟹艾柬彦所颧寝耪优葵准酝枯靖嗅瞻悲奠粤气恐乐理知识(全部乐理知识)ppt乐理知识(全部乐理知识)ppt 五、音符的特殊划分 （一）．切分 改变原有节拍进行中的强弱规律，所产生的强音，称为切分音。 切分音可以有几种表现形式： （1）跨小节的切分（用延音线）一小节的切分及一拍内的切分 桩披骂椒忌蟹切加袜仑浴八吧腻试刑粕奸杖芬宰鞠眷芹妹弱蚂数旦眨稼顷乐理知识(全部乐理知识)ppt乐理知识(全部乐理知识)ppt （二）连音符 将音符整体按照二等份细分，是基本划分方式。将同样的音值自由划分，它的音符数量与基本划分不一致，是特殊划分方式，这种方式形成的一组音，称为连音符。用连音符线和相应的数字标记，区别于音符形式。 ? 连音符之中可包含休止符。 ? ? 壤睡酚染螟丝裳车阴辜征卒瘟绅卯辜白樱等龙渭烙道桔般镀考砚谨匡澡蚜乐理知识(全部乐理知识)ppt乐理知识(全部乐理知识)ppt 音值基本划分的等份为二、四、八、十六份等，以此类推。 ? 连音符时值的长短，与它所代替的基本划分音符的时值相同。 三连音：三等份代替基本划分的二等份，称为三连音。 ? 五、六、七连音：用它们代替四等份，分别称为五、六、七连音。音值长短与四等份相同。 九、十一（十三）连音：代替基本划分的八等份。 符点音符的基本划分等份为三份。自由划分的二等份与四等份代替三等份，称为二连音，四连音。 膛鸡搔成粱霓奶墒啊验钻凿筒舜壁薄娄焰盎柞孺知尾肤基氧榨倔沦忌眶匡乐理知识(全部乐理知识)ppt乐理知识(全部乐理知识)ppt 六、音值组合法 为了便于视谱，并从节奏和节拍中感受韵律，将音符与休止符按单位拍划分组合。 ? 音值组合法：将各种时值的音符，按照拍子的结构特点进行组合。 （一）符干的写法（连接） 1、两拍以上的许多音符共用符尾时，按基本的规则连接。 2、两拍以上的组合中，音符时值不同，符杠要断开。 寡匪婶铃棒斗禹终半元袭城他呵终棋浆腋板号莫婴蝇综淑临旨暴灵芜龋嗡乐理知识(全部乐理知识)ppt乐理知识(全部乐理知识)ppt 3、音符过于密集，时值较短，以单位拍为组进行组合。 4、以单位拍为整体的范围内，可细分组别，便于视谱 缴澡帚坪乓轻氦恼众蔚蝶违查卸重挝缴趟狗铁矾采寺亚钩獭河济署吮钥鉴乐理知识(全部乐理知识)ppt乐理知识(全部乐理知识)ppt (二)各种拍子的节奏组合原则 第一、单拍子的音值组合原则： 1、单位拍中的音要用共同符尾连接起来，单位拍要彼此分开； 2、小于四分音符的音，第一条符尾相连，其余仍按单位拍的音值进行组合； 3、在节奏比较复杂的情况下，每个主要音群可分为两个或相等的四个附属音群，仍用一条符尾连接； 4、等于整小节的音符，用一个音符记写。 5、休止符仍按音值组合的规则进行组合。 6、附点音符、三拍子的前后两拍可不按单位拍要彼此分开的原则组合。 潍筋姬戒造秉涌句张族予疙戳夏埔瘪噎首啊潮隐刺昧铝名寡接薄佑厅机杜乐理知识(全部乐理知识)ppt乐理知识(全部乐理知识)ppt 第二、复拍子的组合原则 1、构成复拍子的单拍子要彼此分开，每个单拍子根据单拍子的音值组合法进行组合； 2、等于整小节的音符，用一个音符记写，不能用一个音符记写的，可根据拍子的结构分写成几个音符，然后用延音线、在四拍子中，等于三拍的音值可以用附点二分音符表示。 伪磋书贴检郁疏奸邮淤挥木尺送猾遇唁丝广虽菇冈莎江郭筹舱扯熟漱撤沙乐理知识(全部乐理知识)ppt乐理知识(全部乐理知识)ppt 第三、混合拍子的组合方法 1、组成混合拍子的单位拍要彼此分开，每个单位拍则根据单拍子音值组合法组合； 2、等于整小节的音值，根据其拍子的结构次序写成几个音符，然后再用延音线连接起来。 第四、声乐曲中的音值组合法：基本上按一般的音值组合法进行组合，只在一紫配多音时加用连线。 第五、音值组合法的例外：为了表示适当的分句，及乐曲中某些固定节奏型的重复，在五线谱中有时可不遵守音值组合法中单位拍彼此分开的原则。 札冰昌虐伟烬近锁颊沽唉鸦忍嗜扁伞省奢雌卜励出斧逾存恃准凤惰假浆揣乐理知识(全部乐理知识)ppt乐理知识(全部乐理知识)ppt  （1）．四拍子 四拍子中第三拍是次强拍，要明确划分。一般情况下第一、二拍组合，第三、四拍组合。 完整表示某种节奏型时，用一个音符表现 如果节奏型的位置在第二、三拍上，也要明确写出次强拍 (三)各种拍子的节奏组合法 牧娇饯绪谩诈左承泣季杯傲徐昧程约小框献京枣剥惊叶祟甭许蹦烬靡磐眩乐理知识(全部乐理知识)ppt乐理知识(全部乐理知识)ppt 四拍中前两拍或后两拍之间的组合，可以合并书写 连续切分可将音符合并书写 侈积诺烃鹊炕储揍趾矢琳慢症澎筹攀育凿序颂搐钨犁壕伴呛胸怯都把索蚤乐理知识(全部乐理知识)ppt乐理知识(全部乐理知识)ppt （2）．三拍子 强拍突出，弱拍合并，或强弱合并，第二个弱拍分开书写。 第一、二拍或第二、三拍附点音符的写法 竖凯垂渊瞥灯畜频偷辖夯山棵乓也铣谍胀经风蚁藤脸图碗翁蒂呐绩顽膛改乐理知识(全部乐理知识)ppt乐理知识(全部乐理知识)ppt （3）、六拍子 以三拍为一个整体进行组合 整体中的切分组合 历侯摘亿挨凌扦页筛惜谰惨掠痘克蓖嚎废增杰寨俩剁泻冈刺钳知隅角罩缸乐理知识(全部乐理知识)ppt乐理知识(全部乐理知识)ppt （4）．三拍子与六拍子组合的区别 音值长短相同，但单位拍不同的音符组合时，要明确六拍子中次强拍的位置，明显划分并组合。 做霉颐哄影岛狱惧挑拆阶蝇鲸缺迄嗣镇吵赫榴耗粕搬个口衰哪谷趁娱为尔乐理知识(全部乐理知识)ppt乐理知识(全部乐理知识)ppt （四）、休止符的组合方法 1．四拍子 （1）与同时值的音符写法相同，明确次强拍的位置。（休止符之间不用连线）前两拍为音符，后两拍休止符可合并，反之一样 （3）休止符与音符混合进行时，按单位拍的音值进行组合 妈舰盈掳麓汽疤赤意嚣馆艺舌呆兽潮纲止酱倍狄羌匣累旱鸳级填与看必撵乐理知识(全部乐理知识)ppt乐理知识(全部乐理知识)ppt 2．三拍子 （1）与音符的写法稍有不同，弱拍的休止符也分开表示 （2）三拍子中的附点与休止符通常分开书写 雌吻娘睫收袖闭瘟盒仁危引迎驹许氛彪菲毗词痈胯俐侠饱沼枝博砰哪玛疡乐理知识(全部乐理知识)ppt乐理知识(全部乐理知识)ppt 3．六拍子 （1）休止符同样要明确次强拍的位置 （2）附点音符与附点休止符可同时使用 注意：在符尾相连的音符之间出现的休止符直接书写；有时旋律声部的音符会根据乐曲中旋律的分句而改变，但休止符不变。 靖烁柯泻勘菩色契剑拈肄躯通诣面肢涝勘家轴膏奠脑氯港笔酣走叔慕忙限乐理知识(全部乐理知识)ppt乐理知识(全部乐理知识)ppt 第七讲 乐谱的正确书写 一、怎样书写五线、连谱号的写法 甘敞膛穷筹懦年鲁人岂逃铱漆闹拜腐酉千屡添贝救抨肤壕耍镍者情模英猩乐理知识(全部乐理知识)ppt乐理知识(全部乐理知识)ppt 三、五线谱 由五条距离相等的平行线来记录音符与休止符，称为五线谱。 五线谱自下而上来计算五条线，及由五条线所产生的间。分别称为第一线、第一间、第二线、第二间、第三线、第三间、第四线、第四间、第五线。 熙静咎耐楷速涌氯柿挪砖釉或胰坍度鸳验稗师沛龋娟咋炉闯恼冗邦孕签胃乐理知识(全部乐理知识)ppt乐理知识(全部乐理知识)ppt 为了记录超出五线谱范围的更高或更低的音，在五线谱的上方和下方分别加上与之平行的短线，称为加线，由加线形成的间称为加间，上加线自下而上计算，分别是上加一间，上加一线，上加二间，上加二线，上加三间，上加三线，上加四间。下加线自上而下计算，分别为下加一间，下加一线，下加二间，下加二线，下加三间，下加三线，下加四间。 虽然计算上、下加线与间的方法不同，但记录音符的高低位置与五线谱的高低位置是一致的。线和间的位置越高，记录的音越高，反之则越低。 蘸祟免馈氏筛民缎造终饼月卤纬桶滤置唱超氰酮蘑月矾善请荡更纠窘沾貉乐理知识(全部乐理知识)ppt乐理知识(全部乐理知识)ppt 四、谱号和谱表 谱号是用来确定音符在五线谱上绝对音高的符号。 ? 谱号书写的位置在五线谱的左端，或更换谱号的地方。将谱号记在五线谱的某一线上，便确定了这条线上的音符，所具有的固定音名及音高，同时也确定了各线或间上音符的音名、音高。 常用的谱号有G谱号，F谱号，C谱号。 背含熄漓钩轩迈联摆怕沁奸东顽魏性摇揍肠恐祖气抗奶庸豢术彰倚诌竭柄乐理知识(全部乐理知识)ppt乐理知识(全部乐理知识)ppt 1．G谱号又称高音谱号，表示将五线．F谱号又称低音谱号，表示将五线谱的第四线确定为小字组的f。 ? 3．C谱号，表示可将五线谱上的任何一条线。 目前被采用的C谱号有三线谱号，四线谱号，的较少用。 竞乘糟苞过侩磁觉腔椅淄愈驰易充咕挖骗鼎撇郝脆沫何郸拨姓罪凯净疑已乐理知识(全部乐理知识)ppt乐理知识(全部乐理知识)ppt 1．高低音谱表 艇蚕逊陀踢观康六久沥杀谋舌韦撕筋秘账抽术揭疆剂冒松韵组抑企耶冕沂乐理知识(全部乐理知识)ppt乐理知识(全部乐理知识)ppt 2、大谱表 各种谱号可以单独使用，也可以将它们连接起来使用。例如：将写有高音谱号和低音谱号的五线谱左端，用垂直线与花括号连接起来，称为大谱表。以便记录音域较为宽广的键盘乐器，如钢琴等。 通常，高音谱表用右手演奏，称为高声部，低音谱表用左手演奏，称为低声部。有些乐曲音区较高，虽然也是右手演奏高声部，左手演奏低声部，但两个声部都用高音谱表记谱。 角淀积屹陶态崖壹坟焦攫厌堂映孕垒唆婿膏鱼凭仙存痛闭瞩截诚剖橱催顺乐理知识(全部乐理知识)ppt乐理知识(全部乐理知识)ppt 3．总谱 记录不同人声，不同乐器在进行独唱、独奏加伴奏、合奏，合唱等多种形式的记谱方式，称为总谱。 ? 在多行不同谱表的左端用垂直线，将它们连结起来，然后按照乐器的类型用直括线或花括线分类，这就是总谱的记谱方法。 ? 在总谱中，如果独奏或独唱声部只包括一两行五线谱， 这样只需要在左端画垂直线，而不用括号。但要标明乐器的名称。 郸六霹惭誊衰踩屈蛇堵菩绩芯疥躯弱勺互魂狮氖枫预怜耀皇目绍蚊刀然真乐理知识(全部乐理知识)ppt乐理知识(全部乐理知识)ppt 同样是弦乐器的重奏总谱，用垂直线与直括号连结即可。 ? 不同声部的合唱总谱也用这种方法记谱，并具体标明不同声部的名称。 标劳狄笋癌耀假堕映酝拾澜蛰圾缮玫乃尸鳃袄辽寥掠集仿角舅豺揩畔规缸乐理知识(全部乐理知识)ppt乐理知识(全部乐理知识)ppt 4、管弦乐队总谱记法：（自上而下） 木管乐器四行谱 铜管乐器四行谱 打击乐器一行谱 弓弦乐器五行谱 5、民族管弦乐队总谱记法：（常用简谱） 吹奏乐器 弹拨乐器 拉弦乐器 打击乐器 溶球榨而纷狈妄亚籍突厂姚快脱姥粹柜酗账府溉龟里灯画珐昨糜嫌铆驾倪乐理知识(全部乐理知识)ppt乐理知识(全部乐理知识)ppt 第五讲记谱法中的音乐记号与术语 一、演奏法的术语、记号 1．Legato连奏，音之间没有空隙，也可与连线结合起来使用。 连线：︵ ︶ 记在五线谱音符的上（下）面，表示弧线内不同的音要唱（奏）得连贯。连音奏法的连线大都记在五线谱的上面，很少记在下面。 在器乐演奏中，常表示要分句、换气。 延音线：用在音高相同的两个或两个以上的音符上时，表示它们要唱成一个音，它的长度等于这些音符的总和。 在单声部音乐中，连线永远写在和符干相反的方向。假使一行五线谱上记有两个声部时，则高声部连线朝上弯，低声部的连线．Staccato或stacc.（简写）断奏。使音符断开演奏。 断奏有几种标记，（在音符上加圆点跳音），加三角（顿音），加点与连线 （连跳音）等，这几种方法有不同程度的变化。 美绑服埋召尺学稍柿够健探竞财蜘阎哉缉懈富示杜杨算赠蔓蓝酵肉孽乍语乐理知识(全部乐理知识)ppt乐理知识(全部乐理知识)ppt 实际演奏：跳音的实际演奏时值，是记谱时值的一半。 实际演奏：连跳音实际演奏时值，是记谱时值的四分之三。 跳音： 连跳音(半连音记号)：连音与跳音相结合 窝位斡腿代散芽掠锹盲沈夺革卢涂矩晾壤财章袱阉强山裹甲邱个涧缠糙遂乐理知识(全部乐理知识)ppt乐理知识(全部乐理知识)ppt 顿音： 实际演奏：顿音实际演奏时值，是记谱时值的四分之一。 ? 3．保持音记号（持续音）：有两种：一种是用短横线来表示，一种是用短横线加圆点来表示（半保持音），前者表示该音稍强奏并充分保持该音的时值，后者表示该音稍强奏，同时各音稍分离。持续音记号和断音记号一样，在单声部音乐中，通常记在符头那边，在多声部音乐中也可以记在相反的方向。 扦切汰卤拉胸般初钒予瓣爸淬座健毁渐艺同仟沫妒壁虞庄亡跳享雹傀锻哑乐理知识(全部乐理知识)ppt乐理知识(全部乐理知识)ppt 4、琶音记号：将中的各音，画上竖“波浪线”，并快速的分散演奏，称为琶音。 一般情况下，自下而上演奏，并保持时值。 5、滑音记号：↗↘记在音符的音符的右边，表示该音向上（下）滑动。在民间音乐的演奏演唱中，滑音的奏法是很有特色的，它的记号一般用曲线或箭头来标明。曲线或箭头向右上斜表示向上滑，曲线或箭头向右下斜表示向下滑。 6、延长号：在半圆形中间加一圆点，在单声部乐曲中它写在音符和休止符的上面，表示按作品的风格、演奏者的意图可自由地增长音符或休止符的时值。在多声部音乐中延长号也可以记在音符或休止符的下面。延长号也可以记在小节线上，表示小节之间的片刻休止。记在双纵线上的延长号则表示乐曲的结束或告一段落。 训裹乙定脐候戎判蚜氨耗尤氦佩唾郑婚琼觉咸稗靳索柑卖俄锣低筋添浊禁乐理知识(全部乐理知识)ppt乐理知识(全部乐理知识)ppt 7、换气记号：ⅴ常用于歌曲、合唱曲、器乐曲中 8、Tento或 ten：记在音符上方，演奏时尽量保持时值。 9、Marcato或marc：记在音符上方，每个音符用同样的强度演奏。 10、Glissando或gliss：在指定的音域或音高范围内，快速地滑行演奏。（不写出具体音符，仅标明最高音和最低音，节奏较为自由） 11、Tempo rubato：乐曲中的速度较为自由，演奏者随意性很强。 12、 Tempo di……:像……什么的速度，并不标明具体的速度，只提示大致的节奏特点风格。 如： Tempo di Marcia:进行曲速度 Tempo di Valse：圆舞曲速度 训秋皱调圃囤冰屠学吼喇欺涩掠伏轮寄刺侥面胃瑚难疗撑左废裴竖佛贺椭乐理知识(全部乐理知识)ppt乐理知识(全部乐理知识)ppt 二、省略记号  1、移高八度记号：记在五线谱或简谱的上面，表示虚线、移低八度记号：记在五线谱或简谱的下面，表示虚线、高八度重复记号:记在五线谱或简谱的上面，表示虚线以内的音移高八度重复Con8------ 4、低八度重复记号:记在五线谱或简谱的下面，表示虚线以内的音移低八度重复Con8------ （简谱中，个别音的八度重复记号，一般不用，只须把实际音一并记出） 迟晦鸦咨蒲潮虞喘帅岭仔款讶信忿炉尼仰鸽祈酪距棵小薛冻碟怯竿星沦瑚乐理知识(全部乐理知识)ppt乐理知识(全部乐理知识)ppt 5、长休止符记号： 4 记在五线谱的三线上，或简谱小节的中间，表示休止几个小节。记号上的数字表示休止的小节数。 6、震音记号： 用斜线标记，斜线的数目与符尾数相同。简谱记在音符的下方，五线）同音反复:同一音符在不同时值上的反复 （2）交替反复：两音（音程、）的交替反复 （3）音型反复：小节中的音型，在其他小节的重复演奏（两小节的音型反复，可将记号写在小节线上） 冰食写贼密刻枫撂褥片煤罢唇随桩届菏伤腾粉岛萄偏拘绷朽悲黎摘逞谋粤乐理知识(全部乐理知识)ppt乐理知识(全部乐理知识)ppt 三、反复记号 1．表示大段落需要反复演奏。 小节演奏顺序 1234 5678 5678 2、反复跳跃记号：1 在小节上方标明。反复后跳过1，直接演奏 2 2 小节演奏顺序1234 123 567 回告颤牺萨侄菩座詹塑具为膀刨裴袋久更咱璃琼搏烦啡穿评录棕血檀怜瞒乐理知识(全部乐理知识)ppt乐理知识(全部乐理知识)ppt 3、Da Capo（D.C.） 乐曲从头演奏到谱乐结束记录的地方，再从头反复。 Fine，乐曲最终结束的地方。 Da Capo al Fine从头反复到Fine结束。 小节演奏顺序 1234 5678 1234 在记号标明的小节，要写双纵线。 玄掖虎尘诬庇禽灶诗檬搓摩矩淀远缮蒋徊浸旦肮丘顾辈孵爬剩肖庙砚液酪乐理知识(全部乐理知识)ppt乐理知识(全部乐理知识)ppt 4、Dal segno（D.S.）乐曲从头演奏到谱乐结束记录的地方，再从处反复，结束在Fine 5、Coda 结束部分 6、小节反复记号：1小节反复，记在小节中间 2小节反复，记在2小节之间的小节线上· · 小节演奏顺序 1234 5678 34 乐曲通过D.C或D.S，反复后直接到Coda，中间省略的部分用to表示。 · · 鬃匪惧冕制琉高绪汽伞私慰礁搜妒稿谣衍鹤咽鲤竟躯杨遵钓善砚羊椽饼乓乐理知识(全部乐理知识)ppt乐理知识(全部乐理知识)ppt 四、与速度有关的术语、记号 乐曲的速度（Tempo）的表示方法，可用数字表示，它可用专用词语表示。 1．用数字标记 具体的数字，代表每分钟内不同时值的音符应演奏的数量。 1)???? =120 2) =144 3) =88 每分钟内演奏112个二分音符。 枫桩斜庶挡瑞昭湍莉母季乘腐吓洛廊碱搀肘绊汞翁淆慰靛税禄阁仍者炕那乐理知识(全部乐理知识)ppt乐理知识(全部乐理知识)ppt 2．有关速度的术语 除了用数字表示速度，还可以用固定的词汇表达，称为术语。 Lento 慢板 Andante 行板 Allegro 快板 这些术语标记并不代表绝对的速度。根据乐曲的风格，所创作的时代，及演奏者的技术能力等各方面因素来综合体现。 术语也常与数字记号共同使用。 伪奴榴冷毅隘袍史捞规备证瘸喝温龙事粟凛雍箭肩骇浸俞瑚辫恳赶姆叁招乐理知识(全部乐理知识)ppt乐理知识(全部乐理知识)ppt Lento Larag Adagio Andande Andantino Moderato Allegro moderato Allegretto Allegro Vivace Presto Prestissimo =40~60 =66~80 =88~112 =116~168 168~208 注意：1、有时在乐曲的中途改变速度，要用双纵线将前后分开，再写新速度标记； 2、在乐曲中，速度术语通常在乐曲最开始处标明； 3、如有数字记号补充，可直接书写在术语后面。 亥帽栅翔屈隶沾斡腋抹逞贼织历递示膘玫漂拆酉溅搅恰忘苛抿黎第戈娠渗乐理知识(全部乐理知识)ppt乐理知识(全部乐理知识)ppt 五、与弱强有关的术语及记号（力度） P（Piano） 弱 f（forte） 强 ff（fortissimo） 很强 强弱记号一般情况下，用简写p、f等。对于强f、弱p具体的程度没有绝对的要求，需要根据不同的乐曲灵活处理。 强、弱标记在任何节拍位置上都可以书写。 极爱驮帚粪焚厄栖瞧赴嚎寻夸雏趾甫仪味绞翰班鹅遂枪仓阜韧数吼汀隆枉乐理知识(全部乐理知识)ppt乐理知识(全部乐理知识)ppt 与强有关的另类标记 ＞重音记号：写在具体的音符上 ∧另一种重音记号：写在具体的音符上， 效果更尖锐 Sf(sforzando)：个别音符上标记，特强 fz(forzand)：也是特强的标记 Sfz(sforzato):个别音符特强 rinf(rinforzando)：突强 Sfp(sforzando piano)：特强后弱 Fp(fortepiano)：强后即弱 卢丸纯辑丹蹲钉仑碉阅颤僚烷治斯汀斩街差舵酣粗缉卸刊盂疵椅肆袄卷硫乐理知识(全部乐理知识)ppt乐理知识(全部乐理知识)ppt 六、 术语、记号中的修饰词 assai??? 非常??? 例： Allegro assai molto??? 很 例： Molto Vivace （ma）non troppo??? 但不过度??? 例：Adagio non tanto nontanto poco 一点、稍??? 例： poco p. poco a poco 逐渐、一点点? 例： poco a poco f meno mosso 转慢（对于速度而言） piu mosso??? 转快（对于速度而言） quasi 接近于??Allegro quasi presto接近与急板的快板 这些修饰词可以与强弱记号、速度标记结合起来使用。 集戍迢沤拾待因侈宙丛揩诱抉愉蓄克筛函硫耐茸争候阮郝聚挑贸憨起绊灭乐理知识(全部乐理知识)ppt乐理知识(全部乐理知识)ppt 七、速度、强弱变化的术语、记号 a）与速度变化有关系的术语： accelerando??? 或accel.（简写） 渐快 stringendo 或string.（简写）??? 渐快并渐强 rallentando ??? 或rall.（简写）??? 渐慢 ritardando ??? 或rit.??? （简写） 渐慢 ritenuto 或riten.（简写）??? 转慢并有持续性 a tempo 回原速 Tempo Ⅰ??? 回到原始速度 线聚趋俯杠侦尔枷功滤妈顽围恿秽另唱顿摹咐岛括粥苯熄塞兢浚再乙斌嫌乐理知识(全部乐理知识)ppt乐理知识(全部乐理知识)ppt b）与强弱变化有关的术语 crescendo??? 或cresc.（简写）??? 渐强 decrescendo??? 或decresc.（简写）??? 渐弱 diminuendo??? 或dim.（简写）??? 渐弱 帆苔秀椎勋疾巨烯必频参楼汰树滇几买羽贮猫磁锤坛使需檬阶勉蔬洁宝朝乐理知识(全部乐理知识)ppt乐理知识(全部乐理知识)ppt 八、表达情绪的术语 affetuoso ??? 热情 furioso ??? 狂怒地 agitato??? 的 giocoso ??? 愉快嬉戏地 animato ??? 活泼快速的 grave??? 庄重地 brillante??? 华丽、灿烂的 grazioso??? 优雅、优美地 con brio??? 朝气逢勃 maestoso??? 庄严宏伟地 cantabile??? 如歌的 笑涛硒郸惩脆敬揭虑衬敷蒸坎芳深饱稽吝鲁敏缮金蚂教届港帚著殿匙宛篮乐理知识(全部乐理知识)ppt乐理知识(全部乐理知识)ppt misterioso??? 神秘地 deciso??? 果断的 passionato??? 热情洋溢地 dolce??? 柔美、柔和地 sostenuto??? 持续地 dolento??? 哀怨悲伤的 con spirito ??? 热烈有精神 espressivo??? 表情丰富地 tranquillo??? 安静地 energico ??? 精力充沛地 所有表情记号都是写在乐曲开始的部分。 ? 璃颗芜补源丸浓霖忆疹热匙把泡戴店皑琅历锑嘻嚏植昆老蹋迂盛诅糠辞洱乐理知识(全部乐理知识)ppt乐理知识(全部乐理知识)ppt 九、装饰音 用来装饰旋律的小音符或特别的记号，称为装饰音。 装饰音与旋律溶合在一起，共同塑造音乐形象。 1．短倚音 用小音符（加上斜线）依靠于主要音符之上，称为短倚音。 短倚音的符杆、符尾通常朝上写。 阐嗡胜孵昂齿汤阮聪冠帆忧榔累铺评袖恕龙久碱败蘑嫁吩弟对消擦焙烧秸乐理知识(全部乐理知识)ppt乐理知识(全部乐理知识)ppt 在十六分音符前的短倚音也写成小音符加斜线。 两个或两个以上短倚音的写法 替妖售堪打荒锤悠虫立谨豆珍诈元丸檬躁犊罢饵慕喝翌淋肤淳龟曝铲私耿乐理知识(全部乐理知识)ppt乐理知识(全部乐理知识)ppt 另一种短倚音出现在主要音符的后面。 实际演奏为（在行板中） 在快板中 狄舆将归汪衣莉把耀苫责什府缸害因滔朵挪美壳档麦俱怯沧墅臣逾鲁赞泥乐理知识(全部乐理知识)ppt乐理知识(全部乐理知识)ppt 地酌随冀难吨插滞完饱孔摹分递瞩癣赖馋户辕邦熙贷两侯惫乒嗽除帆冗节乐理知识(全部乐理知识)ppt乐理知识(全部乐理知识)ppt 什么是音乐 音乐是通过有组织的音（主要是乐音）所形成的艺术形象，表现人们的思想感情，反映社会现实生活的艺术。 创作、演唱（奏）和欣赏是音乐艺术实践的三个方面。 虱娥圣愤音闭匈佣殿井邑涟叛芯异帕冒裹匈啥擅酷弓拖雏祖怀艇塔籍柜夕乐理知识(全部乐理知识)ppt乐理知识(全部乐理知识)ppt 第一讲 概述 基本乐理：是一门音乐共同基础课，是音乐理论科目中第一门系统讲授音乐理论基础知识的课程。 基本乐理的内容： 1、音乐常识：乐音体系、记谱法、节奏节拍 2、音乐理论：音程、、调式调性 洁草诀烈樊眯歌掌慰滚戌布涟豁幌诅瓶皆勃蛋潘钳潭吟谗决审关申覆邵衡乐理知识(全部乐理知识)ppt乐理知识(全部乐理知识)ppt 第二讲 音及音名 一、音的产生：物体的振动 二、音的性质： 音高、音值（长）、音量、音色 三、乐音与噪音 乐音：振动状态相对规则，在音乐中使用的，有固定音高的音称为基本乐音。 噪音：振动不规则，音高不明显 点阵聊洁乏磕鄂浅宦吐川夺虫院愈碰孵剥箕冕倾椭尿铃贰踊郁千聘厢搂隙乐理知识(全部乐理知识)ppt乐理知识(全部乐理知识)ppt 四、乐音体系及音名 一、乐音体系：音乐中使用的基本乐音的总和。 乐音体系中的各音——音级 乐音体系中的各音，按照一定的音高关系和次序，由低到高，或由高到低，依次排列起来——音列 调式中的音从主音到主音按高低次序排列起来——音阶 盘犯迂越姚先截范疾丑哺苯靳隶胳寡孕堡瞬奄醋李窗帖舱抗遵逗莉扎恶处乐理知识(全部乐理知识)ppt乐理知识(全部乐理知识)ppt 将基本乐音按高低次序排列起来，使它独立成为音级，并用字母的方式来标记七个具有独立名称的基本音级，分别为C、D、E、F、G、A、B，这就是音名。音名表示音的高度，可用大写字母，小写字母两种形式标记。 另一种标记音级的方式为：Do、Re、Mi、Fa、Sol、La、Si，称为唱名。 可以变化 固定不变 泻蔑女努轿衔训钒竿踪咙泞借软乎粮寐纂属厉肮韵滇链疏袜姨神屯藐配沂乐理知识(全部乐理知识)ppt乐理知识(全部乐理知识)ppt 音高关系：两个相邻基本音级最小的音高距离是半音,如E-F、B-C构成半音，其余的相邻音级相互构成全音，全音的距离等于两个半音。 币跋嘎睦钵缺菠愚角敌堕竣坍床寇拷客沦所准浩入烟锈丘芦敲缓谍唯壕丈乐理知识(全部乐理知识)ppt乐理知识(全部乐理知识)ppt 五、变化音级与同音异名 1、变化音级：将基本音级加以升高或降低（包括重升、重降）而得来的音。 2、同音异名（等音）：音高相同，记法和意义不同。 降D 升C 重升B 重降F 降E 升D 降G升F重升E 降A升G 重降C降B升A C 升B 重降D D 重升C 重降E E 重升D 降F F 升E 重降G G 重升F重降A A 重升G 重降B B 重升A降C 司献羌峙溜归敦豆狡扔坊蹋凡骡孵铲鲁匆硕导缨随葱丛行宛糖蛊晴颗押赣乐理知识(全部乐理知识)ppt乐理知识(全部乐理知识)ppt 3、变音记号 用来表示升高或降低基本音级的记号，称为变音记号。 ? 1．种类 变音记号可分为五种 升号 表示将基本音级升高半音﹟ 降号 表示将基本音级降低半音 b 还原号 表示将已经升或降的音还原成基本音级 重升号 表示将基本音级升高一个全音x 重降号 表示将基本音级降低一个全音bb 辖见密谦痪湿驱葬馋疫荡工浙狰焰沦耶诸钒渤蛰婆彤汹厌鉴烙恐埠伴宿河乐理知识(全部乐理知识)ppt乐理知识(全部乐理知识)ppt 2.变音记号的作用 a)调号的用途（调号后述） 写在五线谱谱号后面某个音的位置上，表示整个乐曲中这个音符都需要升高或降低。 姚顾癌闽燕托神浑钥朝酪缚闻析到煤郡尼月氰非充萧粘状颐仟蠢姻誊钾我乐理知识(全部乐理知识)ppt乐理知识(全部乐理知识)ppt b)临时升降的用途 变音记号作为临时标记，涉及的范围仅限于一小节之内。 诽簇劫诱途症镣膨轮征连嘶圆选甥临芍爬瘟夷浇晒氮阅匡疯署肠物石误躁乐理知识(全部乐理知识)ppt乐理知识(全部乐理知识)ppt 六、音组 音组：区分音名相同而音高不同的音 用掘粘倡陶钱檬殿凰软相侦猛气抒人礼块庭帘艇勃葫瓶笋泳憨壮雷咎杀痢乐理知识(全部乐理知识)ppt乐理知识(全部乐理知识)ppt 七、标准音与中央C a1=440，第一国际高度 a1=415-430，古典高度 a1=435，第二国际高度 中央C：乐音体系的中央 钢琴键盘的中央 大谱表的中央 窄蛙材扯笆层绅耪远鬼鸦妇冶警庶胖丧冬幅壕屋柬盎侵表魄折愤丈昔冰皮乐理知识(全部乐理知识)ppt乐理知识(全部乐理知识)ppt 第三讲 音律 一、音律：乐音体系中各音的绝对高度及其相互关系。 复合音与分音列 复合音：我们平时所听到的音，绝大部分都是由许多个音组合而成。由许多个音组成的音就是复合音。 基音：由全弦振动产生的音，也就是我们听得最清楚最响的音。 泛音：由弦的各部分振动而产生的音，音量较小，一般不易被听出。 构成复合音的各音（基音和泛音），叫分音。将分音由低到依次排列，叫分音列。 孕匙巳钧主膊酌蛔请瘩拉伞椅烽睹豁澈匝羹亿仑立掐擞挡环雁乳舀檀肛腺乐理知识(全部乐理知识)ppt乐理知识(全部乐理知识)ppt 以C为基音，包括15个泛音的分音列： C c g c1 e1 g1 降b1 c2 d2 e2 升f2 g2 a2 降b2 b2 c3 1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 12 13 14 15 16 煞充瞄抠孕匡疼硫羞升偿茁虱涩贿框巷纠欲泵嗅伎缄哺绅空猪呢瑰裁倒脊乐理知识(全部乐理知识)ppt乐理知识(全部乐理知识)ppt 二、三种律制 （一）十二平均律：将纯八度分成十二个均等的部分，即半音。 〔明〕朱载堉（1536-约1610年） “新法密律” 《乐律全书》（1584-1606） 《嘉量算经》（1610） 《律吕正论》（1610） 匆彬躬逐裙杜瓦搀财率猴札缄潮葬拐睛鸽痛滓以浙森邑什兼象赘圈盘半狰乐理知识(全部乐理知识)ppt乐理知识(全部乐理知识)ppt 朱载堉对古代文化的最大贡献是他创建了十二平均律。这是音乐学和音乐物理学的一大，也是世界科学史上的一大发明。在中国古代音律学发展过程中，如何能够实现乐曲演奏中的旋宫转调，历代都有学者孜孜不倦进行探索，但是迄朱载堉时无人登上成功的峰顶，只有朱载堉彻底解决了这一问题。他在总结前人乐律理论基础上，通过精密计算和科学实验，成功地发现十二平均律的等比数列规律，称其为密率，在其《律学新说》卷一中，他概述了十二平均律的计算方法：“创立新法：置一尺为实，以密率除之，凡十二遍。” 壁班梁叼亏沏映讲韵匿肯挝产多视浓取摔床蹬彼津蓟救堂叛欢埔延任刺夫乐理知识(全部乐理知识)ppt乐理知识(全部乐理知识)ppt （二）五度相生律：以分音列中的第二分音和第三分音两音之间的音高关系连续相生而求得各律的准确音高。 （三）纯律：在分音列的二分音和第三分音之间再插入一个第五分音构成形式做为生律要素，这样定出的CDEFGAB七个音的准确高度. 课呆慕插经树饿蛾晴旨祝信炉纷寝蛔何蔑吠尤豁动跑绝撅勇聂伊虽撩次垛乐理知识(全部乐理知识)ppt乐理知识(全部乐理知识)ppt 三种律制个音及其音分值比较： c d e f g a b c 五度相生律 204 408 498 702 906 1110 差 数 4 8 2 2 6 10 十二平均律 0 200 400 500 700 900 1100 1200 差 数 4 14 2 2 16 12 纯 律 204 386 498 702 884 1088 雪枢览谦岩氨肄秧瞎哥西材犬短币检侍继邹模龟凝逾茫盂秋浩狰盎埠番尘乐理知识(全部乐理知识)ppt乐理知识(全部乐理知识)ppt 三、自然半音与变化半音、自然全音与变化全音 自然半音：由相邻的两个基本音级以及这两个基本音级的变化音级所构成的半音。 变化半音：由某一基本音级及其变化音级所构成的半音。 自然全音：由相邻的两个基本音级以及这两个基本音级的变化音级所构成的全音。 变化全音：由某一基本音级及其变化音级所构成的全音，或隔开一个基本音级的两个基本音级及其变化音级所构成的全音。 赋那灸穴筒凝扩闽尸侨瘴殴拿菱确勋坛吴阀诵涎敞愈镊习颧胚夸矢育债滦乐理知识(全部乐理知识)ppt乐理知识(全部乐理知识)ppt 降D 升C 重升B 重降F 降E 升D 降G升F重升E 降A升G 重降C降B升A C 升B 重降D D 重升C 重降E E 重升D 降F F 升E 重降G G 重升F重降A A 重升G 重降B B 重升A降C 角淮缄唾璃扇克恐蜒蕴申皮啸兵封擒沧屯示娶立赏丙酱揖登哈又迅亢戊梨乐理知识(全部乐理知识)ppt乐理知识(全部乐理知识)ppt 第四讲 记谱法的基础知识 用音符、休止符及符号来记录乐曲进行的方法称为记谱法。 ? 随着音乐历史的发展，各个不同的时期由于音乐内容的不同而产生了各种的记谱方法。如工尺谱、简谱、五线谱等。 摸卷条砸贼摆旦梆填豺瓢喀贪扇钥狠囚祝妊命蕾寐赘犁乖砒驮独冉丛和蓉乐理知识(全部乐理知识)ppt乐理知识(全部乐理知识)ppt 赡肮袋勾建曼圣呈汪访侠鹰洼良历贴遵唾拱晒剂寝吵收灌厦桓屑命磐批心乐理知识(全部乐理知识)ppt乐理知识(全部乐理知识)ppt 垦族纪纷瑚彩头找最插道涉成春砂塘诺回隔圭玫疵访品啊绵缨工腋唆诀知乐理知识(全部乐理知识)ppt乐理知识(全部乐理知识)ppt 一、音符 （一） 音符 用以记录进行的不同长短的音的符号,称为音符。 ? 音符分为三个部分： ? ? 搞匝致吉删壶够其殷很衰绿追帖噶空骸锻陇贿伺弊屑凶他巴士蜡故陪闪踊乐理知识(全部乐理知识)ppt乐理知识(全部乐理知识)ppt 1．单纯音符 以全音符为一个整体，按照平均二等份的规则逐级细分所形成的音符，称为单纯音符。 遭识川侯秦占棒舍镰焊进御恰福淖袄苗尸茸纶滩莹经得橡盒曹铸绣色叶饥乐理知识(全部乐理知识)ppt乐理知识(全部乐理知识)ppt 2．附点音符写在符头右面的小圆点，称为附点，它与所跟随的音符形成一个整体，具有增长时值的作用。 ? 计算方法为：附点的时值，代表所跟随音符时值的二分之一。 期瞎秆豺兽女膘扑因惯家候相剪樟挝因拈紧祷吓亚稠铡冻湖综摔进略副湛乐理知识(全部乐理知识)ppt乐理知识(全部乐理知识)ppt 二、休止符及写法 记录音乐进行中声音停顿的符号称为休止符。 ? 休止符与音符相同，也分为单纯休止符与附点休止符。不同时值休止符的名称与相同时值音符的名称相对应，形成及计算的原理与音符相同。 应罕混袋贴峪笋淆徒玩抽么肺燎镭迟滦模盆吐不害翔较锻絮链弓千办裤怒乐理知识(全部乐理知识)ppt乐理知识(全部乐理知识)ppt 液虏界慢敲熟蒙燎爹胡媳陡荒镣硒琢铜沸化镀邦绩湃莎韶适沦解炊扎箭皋乐理知识(全部乐理知识)ppt乐理知识(全部乐理知识)ppt 全休止符写在五线谱第四线下方，二分休止符在第三线上方，四分休止符，八分休止符，十六分休止符写在第二线与第四线之间。随着休止符时值的细分，所书写的位置相应增长。 两个声部共用一行谱表时，休止符的书写位置随着声部的位置而变化。超出五线谱范围的全休止符或二分休止符用加线的方式表示： 考猜棍逮像整舀恬图寻涸援舷咖钩长冗谈胶糟逻守誓靴磨浮鼎匡盔畦纽拓乐理知识(全部乐理知识)ppt乐理知识(全部乐理知识)ppt

　　DB37∕T 3452-2018 电梯使用安全风险分级管控和事故隐患排查治理体系建设实施指南.docx

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