半岛bandao体育学音乐的你必懂的基础乐理总结pdf

　　半岛bandao体育学音乐的你必懂的基础乐理总结pdf学⾳乐的你必懂的基础乐理总结 前⾔ ⼀． 乐⾳体系 1. 四种性质：⾼低，长短，强弱和⾳ 2. 振动不规则，⾳的⾼低听起来不明显，叫做“噪⾳” 3. 乐⾳体系：⾳乐中所使⽤的基本的乐⾳的总和 4. ⾳级：乐⾳体系中的各⾳ （专指乐⾳） 5. ⾳列：按⼀定的⾳⾼关系和⾼低次序，由低到⾼或由⾼到低排列 6. 半⾳：乐⾳体系中，⾳⾼关系的最⼩计量单位 7. 全⾳：⼀个全⾳等于两个半⾳ 8. ⾳名：CDEFGAB 也叫基本⾳级， （在中世纪已经形成，当时差不多是唯⼀的⾳级。现在发展到⼋⼗多个。钢琴五⼗ ⼆个⽩键，⼀个⾳级到下⼀个的距离为“⼋度”，do re mi fa sol la si (这些⾳名多⽤于歌唱，故叫唱名 9. 变化⾳级：将基本⾳级加以升⾼或降低得来的⾳ 1 . 升级⾳：将基本⾳级升⾼半⾳，如升C、升D、相反是降级⾳ 11. 重升⾳级：将基本⾳级升⾼全⾳，如重升C、重升D，等，反之为重降 12. ⾳组：乐⾳体系中⼋⼗多个⾳⽤来区分⾳分为若⼲组，它的标记是⽤⼩写字母并在右上⽅加数字“1”来表⽰。如： c????1,d1,e1,f1,⽐⼩字⼀组⾼的各组，由低到⾼名为“⼩字⼆组”、“⼩字三组”、“⼩字四组”、“⼩字五组”。依次写上数 字“2”、“3”、“4”、“5”。⽐⼩字⼀组低的各组，由⾼到低依次定名为“⼩字组”、“⼤字组”、“⼤字⼀组”、“⼤字⼆组”。⼩字组 ⽤⼩写字母，⼤字组⽤⼤写字母 13. 标准⾳：⽬前国际通⽤的标准⾼度是每秒钟振动44 次的a⾳，即以⼩字⼀组的a 为“标准⾳”。乐⾳体系中的各⾳ 级，其⾼度都有⼀定的标准 14. 中央C :位于乐⾳体系总⾳到中央的⼩字⼀组的c1。每秒振动约261次 15. 定律法：确定乐⾳体系中各⾳的绝对准确⾼度，⼈们在实践中创造了各种定律法。如⼗⼆平均律，五度相⽣津、纯 律等 16. ⼗⼆平均律：将⼀个纯⼋度 （如c1-c2）分成⼗⼆个均等的部分 17. 等⾳：⾳⾼相同⽽记法和意义不同的⾳。如升C、降D，重升B，这三个⾳在钢琴上⾳⾼是完全相同的。但记法和意 义不同。可以看出，除了升G和降A只有⼀个等⾳外，其他各⾳都有两个等⾳ 18. 复合⾳：平时听到某⼀⾳，⼀般由许多个⾳组合⽽成的。它的产⽣是由于发⾳体 （以弦为例）振动时，不仅全段振 动，它的各部分 （⼆、三、四、五段等）也同时在振动 19. 基⾳：由全弦振动产⽣的⾳，听的最清楚的 2 . 泛⾳：由发⾳体各部分振动⽽产⽣，不易被听出的 21. 分⾳：构成复合⾳的各⾳ 21. 分⾳：构成复合⾳的各⾳ 22. ⾳域：从低⾳到⾼⾳，⾳列的总范围 23. ⾳区：⾳域中的⼀部分。根据⾳ 的不同分为⾼⾳区、中⾳区和低⾳区。⼩字组、⼩字⼀组、⼩字⼆组被认为是中 ⾳区，⼩字三，⼩字四，五为⾼⾳区，⼤字组，⼤字⼀组和⼆组为低⾳区。 ⼆． 五线. 记谱法：⽤书⾯的形式将⾳乐记录下来 2. ⾳符：表⽰⾳的进⾏的符号 3. 休⽌符：表⽰⾳的休⽌的符号 4. ⾳符和休⽌符的时值关系：较⼤的⾳符或休⽌符，和它最近的较⼩的⾳符或休⽌符之间的时值⽐例是2 ：1，也就是⼀ 个全⾳符等于两个⼆分⾳符，⼀个四分休⽌符等于两个⼋分休⽌符 5. 增长基本⾳符 6. 附点：记在⾳符和休⽌符右边的⼩圆点。⼀个附点表⽰增长原有⾳符或休⽌符值的⼆分之⼀；带有两个附点叫双附 点，表⽰增长原⾳符和休⽌符时值的四分之三 7. 延长记号：半圆形弧线中央加⼀⼩圆点。表⽰按作品的风格或演奏者的意图⾃由增长该⾳符或休⽌符的时值。在多符 ⼲记谱法中，延长号也可以记在⾳符或休⽌符下⾯。弧背下弯 8. 延⾳线：记在⾳⾼相同的两个⾳符上的弧线。表⽰将两个⾳唱成⼀个⾳。延⾳线. 五线谱：在五线谱上⾳的⾼低是根据⾳符符头在五线谱上的位置⽽定，位置越⾼⾳越⾼，位置越低⾳越低。⾳符符头 可以记在线 . 加线：为了记录更⾼或更低的⾳，在五线谱的上⾯和下⾯还要加上许多短线。分为：上加线. 连谱号：如果⾳乐作品需要写在数⾏五线谱上，那么数⾏五线谱还要⽤“连谱号”连结起来。包括起线. 谱号：G谱号，表⽰五线.各线。F谱号，它表⽰五线谱的第四线等于F。 各线 .C谱号，五线，记在五线谱的第四线上叫做“次中⾳谱号。” 13. 变⾳记号：表⽰⾳的升⾼或降低的记号。长半⾳，降半⾳，升全⾳，降全⾳。还原⾳。 （都是针对基本⾳来升降 的）可以记在线. 调号：记在谱号后⾯的变⾳记号。在⼀个调号后对所有的⾳组都有效。例：P23所有的F都升⾼半⾳，所有的B和E 都要降半⾳ 15. 临时变⾳记号：记在⾳符前的变⾳记号，它的作⽤仅表⽰变⾳记号后⾯，⼀⼩节之内同⾼度的⾳有效。但⽤延⾳线 连接起来的下⼀⼩节例外。在多个声部中只对⼀个声部有效 17. ⾳符的正确写法：单符⼲记谱时，在三线以上，符⼲下。反之上。在第三线上，上下都可以。多符头的情况下，以 离第三线最远的为准。 （单声部永远⽤单符⼲记谱，在多声部⾳乐中，只有在节奏相同情况才⽤单符⼲记。双符⼲记 时，⾼声部⼲朝上。低声部朝下 18. 休⽌符的写法，在单符⼲的记法中，休⽌符永远写在靠近三线. 符点⾳符和符点休⽌符的符点：永远记在五线谱的间内。符点⾳符的附点要靠近符头 2 . 省略记号：移⾼⼋度和移低⼋度⽤记号8—— ，记在五线谱的上⾯，表⽰虚线以内的⾳，移⾼⼋度。记在下⾯则表⽰ 2 . 省略记号：移⾼⼋度和移低⼋度⽤记号8—— ，记在五线谱的上⾯，表⽰虚线以内的⾳，移⾼⼋度。记在下⾯则表⽰ 降低⼋度。读谱⽅便，避免多加线. 长休⽌记号：记在五线谱的第三线上，上⾯的数⽬字表⽰休⽌的⼩节数。多在管弦乐分谱中使⽤ 23. 震⾳记号：⽤斜线标记，有两种情况，表⽰⼀个⾳或迅速均匀重复时，斜线记在符⼲上。斜线的数⽬与演奏时 ⾳符符尾的数⽬相⼀致 24. 反复记号：表⽰乐曲的某⼀部分或全部重复演奏。某⼀旋律型重复时，⽤斜线表⽰。斜线数⽬与符尾数⽬相同。⼀ 次或多次重复某⼀⼩节时，⽤记号除法的词来表⽰。从⼀⼩节到整⾸乐曲的重复，可⽤ ︱： ：︱来表⽰。表⽰记号以内 的部分要重复演奏。不同的部分，可以⽤括弧括出，并记⼼阿拉伯数字。表⽰第⼏次反复时使⽤ 三． 节奏 节拍 1. 节拍：有强有弱的相同时间⽚断，按照⼀定的次序循环重复 （例：列队⾏进中的步伐，体现了这特点；左脚强，右脚 弱，每⼀步时间⽚断相等，按照⼀强⼀弱的次序循环重复。每⼀时间⽚断，叫做“单位拍”就是⼀拍。带强⾳的单位拍， 叫做“强拍” 2. 节奏：⽤强弱组织起来的⾳的长短关系。列队⾏进中的⿎点，体现了有强、有弱、有长、有短的许多⾳的序列组合 3. 拍⼦：节拍的单位拍，⽤固定的⾳符来代表，叫做“拍⼦”。单位拍可以⽤各种不同的单纯⾳符来代表。如⼆分⾳符， 四分⾳符等等 4. 拍号：表⽰拍⼦的记号。拍号⽤分数的形式标记。分⼦表⽰⼏拍，分母表⽰以什么⾳符为⼀拍 5. ⼩节：在乐曲中，由⼀个强拍到次⼀强拍之间的部分 6. ⼩节线：永远作为强拍的标记写在强拍的前⾯。穿过五线谱使⼩节彼此分开的垂直线. 弱起⼩节：乐曲由弱拍部分开始。是不完全⼩节。结尾⼀般也是不完全⼩节，两个不完全⼩节合在⼀起成为⼀个完全 ⼩节 8. 单拍⼦：第⼩节有两拍或三拍的拍⼦。特点是只有强拍和弱拍 9. 复拍⼦：由完全相同的单拍⼦结合在⼀起 1 . 混合拍⼦：由单位拍相同的两拍和三拍的单拍⼦，按照不同的次序结合 11. 变换拍⼦：各种拍⼦交替出现 12. ⼀拍⼦：是有强拍，没有弱拍 13. 散拍⼦：拍⼦的强⾳位置和单位拍的时值都不是⼗分明显，也不固定 14. ⾳值组合法：把各种时值的⾳符，按照拍⼦的结构特点进⾏组合 15. 节拍中的强弱关系：拍⼦的强弱关系同样体现在节奏中，两个⾳，第⼀个强，第⼆个弱。三个⾳为强，弱，弱。四 个⾳为强，弱，次强，弱。平均五个⾳有两种可能：强，弱，次强，弱，弱；强，弱，弱，次强，弱 （⼀个类似的三拍 ⼦，每拍分为平均两个⾳，其强弱关系就遵循平均六个⾳的可能。强，弱，次强，弱，次强，弱。这些节奏的强弱关系 可以出现在⼀拍中，也可以出现在更⼩的部分中。如半拍、四分之⼀拍之中 16. ⾳的强弱也⽤⽂字、字母、记号标记。F代表强、F越多代表⾳越强，P越多越弱。MF表⽰次强。MP表⽰次弱。渐 强，渐弱 17. 切分⾳：如⼀个⾳从拍⼦的弱部分开始，持续到后⾯较强的部分，这时后⾯的强⾳便移到前⾯的弱部分。切分⾳都 要强奏 四． ⾳程 1. ⾳程：在乐⾳体系中，两⾳之间的⾼低关系 2. 冠⾳、根⾳：⾳程中，⾼的⾳叫冠⾳，低的叫根⾳ 3. 旋律⾳程：⾳程中的两个⾳，先后发声。依照⽅向，分上⾏、下⾏、平⾏三种 4. ⾳程的度数：⾳程在五线谱上包括的线与间的数⽬。如：同⼀线上或间内构成的⾳程叫⼀度。相邻与⾳构成的叫三度 5. 单⾳程：⼋度以内的⾳程 6. 复⾳程：超过⼋度的 7. ⾃然⾳程：纯⾳程、⼤⾳程、⼩⾳程、增四度和减五度 8. 变化⾳程：由⾃然⾳程变化⽽来 9. 协和⾳程：⾃然、纯⾳程 1 . 不协和⾳程：⼤、⼩⼆、⼤、⼩七度 11. ⾳程的转位：⾳程的根⾳和冠⾳相互颠倒 12. 等⾳程：两个⾳程孤⽴听时，⾳响效果完全相同，但在乐曲中的意义和写法不同 五． 1. ：按照三度⾳程关系或⾮三度⾳程关系、三个以上的⾳的结合 2. 三：按照三度⾳程关系马叠置起来的三个⾳所构成的 3. ⾳程排列⽤1、3、5 来表⽰ 4. 七：按照三度⾳程关系叠置起来的四个⾳所构成的。⽤1、3、5、7来表⽰ 。常⽤的有：⼤⼩七、 ⼩⼩开、减⼩七。减减七 5. 原位：的根⾳为低⾳的 6. 转位：以的三⾳、五⾳、或七⾳为低⾳的。转位时，原来的根⾳、三间、五⾳、七⾳等名称不变 7. 等：两个孤⽴起来听时，具有完全相同的⾳响效果，但在⾳乐中的意义不同，写法也不同 8. 构成和识别的⽅法：构成和识别，熟记各种原位、转位的⾳程结构以及中各⾳之间的相互关系 是⼗分重要的。如：以D为低⾳构成⼤三的原、转位。按照的⾳程结构，原位⼤三是⼤三度加⼩三度。那 么以D为低⾳的⼤三原位，应是D#FA。⼤三第⼀转位的⾳程结构是⼩三度加纯四度P89 六． 调 1. 调：由基本⾳级所构成的⾳列的⾳⾼位置 2. C调：由开个基本⾳级所构成的调，它的调号标记是没有升降号 3. G调：将七个基本⾳级的⾳，都移⾼纯五度，也就是把C调中的⾳都移⾼纯五度。由G⾳开始，将F⾳改为#F。就叫做 G调 （为什么要把F改为#F？从纵的关系看，B到F是减五度，必须把F升⾼半⾳，才能成为纯五度；从横的关系看，由C ⾳开始，按⾼低次序排列起来的开个基本⾳级。相邻之间的关系是：⼤⼆度、⼤⼆度、⼩⼆度、⼤⼆度、⼤⼆度、⼤⼆ 度。因此，在G调中，只有将F改为#F，才能符合基本⾳级所形成的⾳列的⾳程结构 4. D调：将C调移⾼⼀个⼤⼆度，也就是将G调移⾼⼀个纯五度，由D⾳开始，这就是D调。D调的调号标记是两个升 号，# F和#C 5. F调：假如将C调移低⼀个纯五度，由F⾳开始，将B改为bB，其调号是⼀个降号，降B 6. 基本调：由七个基本⾳级构成的调，C调。由基本调开始，向下，按照纯五度连续相⽣，依次可以产⽣F调/bB/ 7. 降号调：所有⽤降号表⽰的调叫降号调。 （其书写有固定的位置和次序。都是照纯五度向上或向下依次增加。出现的 次序是对称的、相反的。由于谱表的不同，调号在不同谱表上的位置也不同 8. 等⾳调：根据⼗⼆平均律所有半⾳相等的理论，不仅产⽣了等⾳、等⾳程、等，还产⽣了等⾳调。就是两个调之 间的所有⾳都是等⾳关系。如前⾯说的#F调和b G、#C和 b D调、等都是等⾳调。 （等⾳调虽然⾳⾼相同，但在⾳乐表 现中，却有着不同的表现作⽤） 9. 调的五度循环：将各调按纯五度关系排列起来。P1 ，可以⽆穷尽地继续下去。但由于等⾳关系，有条件使调的五 度循环通过等⾳调构成⼀个圆圈。从图中可以看到，基本调、升号调、降号调，加在⼀起共有⼗七个之多，但就钢琴上 的⾳⾼⽽⾔，实际只有⼗⼆个 1 . 调关系：调与调之间的关系。有远有近。区分调关系的远近主要根据两调之间共同⾳的多少。两调之间共同⾳越 多，调的关系就越近 11. 近关系调、远关系调：在调的五度循环中，除了相邻的两个调是近关系调外，各调都叫做远关系调 七． 调式 1.调式：⼏个⾳ （3-7个）按照⼀定的关系 （⾼低、稳定，不稳定）联结在⼀起，构成⼀个体系，并⼼某⼀个⾳为中⼼的 体系。是⾳乐中⾳⾼关系的组织基础，是⾳乐表现的重要⼿段 2.稳定不稳定的关系：在⼀定条件下，某些⾳具有⽀柱的作⽤，给⼈⼼稳定的感觉 3.调性：调式所具有的特性 4.主⾳：调式中最稳定的⾳。 （乐曲中的结束⾳，⼀般都是主⾳，很少例外) 5.⾳阶：调式中的⾳，从主⾳到主⾳，按⾼低次序排列起来的。由低到⾼叫“上⾏”。由⾼到低，叫“下⾏” 6.⼤调式：简称⼤调，是⼀种由七个⾳构成的⼀种调式，其稳定⾳合在⼀起构成⼀个⼤三，不稳定⾳以⼆度⾳程关 系倾向于稳定⾳，构成旋律进⾏的基本⾳调。根本特征表现为主⾳上⽅的⼤三度。分为三种：⾃然⼤调、和声⼤调和旋 律⼤调 7. ⼩调式：简称⼩调，也是由七个⾳构成的调式，但其稳定⾳合起来成为⼀个⼩三。和⼤调⼀样，不稳定⾳以⼆度 ⾳程关系倾向于稳定⾳ 8. C⼤调：是以C为主⾳，C是第1级。a ⼩调，是以a 为主⾳，a 是第1级 9. 五声调式：按照纯五度排列起来的五个⾳构成的调式。这五个⾳由低到⾼依次定名为：宫徵商⽻⾓ 1 . 调与调式：⼀各种调式，不管是⼤调、⼩、五声，都可以在⼀种调中构成 11. 关系⼤⼩调：调号相同的⼤⼩调，叫做关系⼤⼩调 12. 同主⾳调：主⾳相同的⼤⼩调。同主⾳⼤⼩调属于远关系调，因为同主⾳⼤⼩调的调号，永远差三个升降号 13. 确定调式：⾸先依靠听觉，但也可以利⽤客观特征半岛bandao体育。如旋律中的⾳组织及表⽰⾳组织的调号、和声调式、旋律调式 中临时变⾳记号，以及乐曲的结束⾳、结束等 ⼋． 调式中的⾳程及 1. 调式中的⾳程：⾳程与调式的结合 2. 稳定⾳程与不稳定⾳程及不稳定⾳程的解决 3. 确定⼀个⾳程可能属于哪些 调式 4. ⾳程在⾳乐中表现中的应⽤ 5. 调式中的：和调式相结合 6. 属七：属⾳上构成七 7. 确定⼀个可能属于哪些⼤⼩调 九． 转调 1. 转调：从⼀个调转换到另⼀个调或从⼀种调式换到另⼀种调式 2. 转调的意义：根据⾳乐内容的需要，为了求得更为丰富的调与调式。这种不同的调和调式之间的相互作⽤，就象调式 中的⼀样，主调 （主）起着中⼼的稳定作⽤，其他调 （）为不稳定调，起着不稳定作⽤。另外，不同 的调和调式，有不同的 彩，转调也起着改变调及调式 彩的重要作⽤ 3. 转调的类别：过渡转调：发⽣在⾳乐段落的结束处，使新调得到充分的巩固和肯定。哲转调：不是发⽣在⾳乐段落的 结束处，⽽是在段落的中间，并且时间短暂，新调没有得到充分巩固，很快⼜转回到原调和他调。近转调、远转调 4. 近关系调中的各调式 ⼗． 调式变⾳及半⾳⾳阶 1. 调式变⾳：在七声⾃然调式中，将调式的⾃然⾳级加以半⾳变化所获得的⾳ ⼗⼀.移调 1.移调：将⾳乐作品的全部或部分，由⼀个调移到另⼀个调，叫做移调 2.移调的⽅法：⑴按⾳和移调⑵更改调号⑶更改谱号 ⼗⼆.装饰⾳ 1. 装饰⾳：⽤来装饰旋律主要⾳的某些特殊记号和⼩⾳符。⼤部分由时值较短的辅助⾳构成 2. 倚⾳：倚⾳是由单个(或多个)⼩⾳符写在主要⾳符的前⾯或后⾯，所形成的装饰⾳。倚⾳可以分为长倚⾳和短倚⾳两 种 [长倚⾳]是由⼀个⾳形成的倚⾳，写在主要⾳符的前⾯，⼀般相距⼆度，其间⽤连线连接起来，长倚⾳的⼩⾳符不带斜 线。长倚⾳的时值要算在主要⾳符的时值之内：如果主要⾳符是单纯⾳符，那么长倚⾳的时值要占主要⾳符时值的⼆分 之⼀；如果主要⾳符是附点⾳符，那么长倚⾳的时值要占主要⾳符的时值的三分之⼆ 长倚⾳的标记法在⼀百多年前就废弃不⽤，但在演奏、演唱古典乐曲中时为了忠实于原作还是要依此演奏和演唱 [短倚⾳]是由⼀个或多个⾳符所组成的倚⾳，根据短倚⾳在主要⾳的位置可以分为前倚⾳和后倚⾳两种；根据短倚⾳的 多少可以分为单倚⾳、复倚⾳ 短倚⾳在演奏时也将时值计算在主要⾳符的时值内，但其时值只占主要⾳符时值的很少⼀部分。短倚⾳⽤⼩斜线加在单 倚⾳的⼩⾳符的符⼲与符尾之间，⽽复倚⾳⽤连在⼀起的⼗六分⾳符来标记，符⼲朝上，不⽤斜线。短倚⾳与主要⾳符 之间⽤连线. 回⾳：回⾳是由四个或五个⾳中组成的旋律⾳型，以⾳符的上⽅⾳和下⽅⾳的回转来修饰主要⾳符，回⾳可以分为顺 回⾳和逆回⾳两种，⼀般所说的回⾳即顺回⾳。顺回⾳⽤记号来标记，表⽰由上⽅⾳开始到主要⾳，再到下⽅⾳，最后 回到主要⾳上。五个⾳的顺回⾳是由⾳开始的 逆回⾳⽤或记号来表⽰，它的⾳符进⾏顺序与顺回⾳的⽅向正好相反。回⾳记号可以记写在⾳符的上⽅；也可记写在两 个⾳符之间；还可以在回⾳记号的上⽅或下⽅加上变⾳记号表⽰相邻的⾳为变化⾳ 4. 波⾳： 波⾳是由主要⾳符开始向上或向下与相邻的⾳符之间快速波动的装饰⾳。波⾳记号在记写在⾳符的上⽅，在 演奏时其时值要计算在主要⾳符的时值之内。 波⾳按波动的多少可以分为单波⾳和复波⾳。单波⾳⽤记号来表⽰，该记 号要由主要⾳快速进⼊上⽅相邻的⾳然后再回到主要⾳上 复波⾳⽤记号来表⽰。该记号要由主要⾳快速进⼊上⽅相邻的⾳两次然后再回到主要⾳上。 根据波动的上下可以分为上 波⾳和下波⾳。上波⾳记号同上。下波⾳记号是在上波⾳记号的中间加上⼀个⼩竖线来表⽰。该记号要由主要⾳快速进 ⼊下⽅相邻的⾳然后再回到主要⾳上 这两种分法也可综合起来使⽤，如：下复波⾳等。但在⼀般情况下，不加特殊说明的就指上波⾳和单波⾳。

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